戏剧结构中时间线上的延展、回环与呼应，结结相扣。顾香兰的女儿、也是五号病人的妻子曾梦见目睹一个“熟悉的人”摔下楼死去，她被梦魇久久缠绕。她的母亲顾香兰确是在真实的人生里有着相同遭际，目睹昔日恋人在自己的面前喝下毒药、摔下楼去。人生无法回避的“选择的痛苦”没有放过顾香兰，也没有放过她的女儿。爱憎会、怨别离、求不得，人类繁衍着生命，也将这种痛苦繁衍下去。五号病人得了一种发烧的病症，却找不到发病的原因。那无法诊断的、却慢慢折磨着身体的寒热症，不是大痛苦，不是突然死去却阴魂不散的不适，何尝不就是每一个人都无法逃离的人生考验。从上世纪法国伯爵开始，点一支蜡烛，讲一个故事的“仪式”反复举行，没有这个仪式，人们似乎无法回首人生，有了这个仪式，性和命才可以被说服。诺兰创造的《盗梦空间》有着7层梦境，《如梦之梦》里从台北到巴黎到上海、跨越近百年的人生之梦，在时间线上的叠压也能够看见一番脑力体操的诚意。
自2000年首次创排以来，《如梦之梦》已演出不下四轮。之前的巡演中也有不少评论发出了质疑之声:剧情的信息量不足以撑足7个多小时，有为了凑出一部“史诗”而拖时间之嫌。另有很多观众询问:《如梦之梦》——这个剧名非常“形而上”、有着中国禅意之美的故事究竟说了什么?它想表达的是什么?——或许赖声川的用意是这样:“形而上”就要用“形而下”来回答，对“人生”娓娓道来、绵密精致、不急不慢、细碎碾磨。
《如梦之梦》自有其舞台生命力，不该寄居于明星光环之上。它能否成为话剧中的常青树?或许需要有一次“非明星”版的实验。
