“美国人的幽默很难翻译，那种幽默在中国人看来也有点浅。中国人挺深沉的。”他笑说，法国音乐剧的浪漫、写意是与中国人共通的，德奥体系音乐剧深厚的文化背景和思考上的深刻性，能让人欣赏，也能让人思考，《莫扎特！》与《伊丽莎白》有一脉相承的德奥范儿，“这种范儿英美音乐剧都没有，但中国人特别能欣赏。”
这部悲剧将天才莫扎特当成平凡人看待，突出的亦是莫扎特的“人性”。因为是音乐剧，此剧也舍弃了古典，改用最当代的流行音乐语言来呈现——作曲家写曲时，不光用钢琴，也用了电子琴和架子鼓，音乐语言偏摇滚，也有不少交响化的处理。
另一部年末大戏《蓝人秀》，风格又完全不同。这是一场结合了音乐、科技与戏剧的梦幻表演秀，至今已走过15个国家，收获了3500万观众群。演出时，三位蓝人从头到尾不发一言，但会用搞笑的肢体语言引逗观众，脑洞大开，画面感强，特别适合生活压力大又急需释放的年轻人。
9月开演的摇滚音乐剧《春之觉醒》由文化广场、上海音乐学院联合出品。该剧改编自德国剧作家弗兰克·魏德金写于1891年的同名舞台剧，描写了几位青少年对躁动青春的探索。
有文艺电影一般的诗意，“剧中没有大场面，但里面的歌能慢慢唱到人心里去。”费元洪说，《春之觉醒》的歌词没有明显的叙事性，但感受性很强，“以往的音乐剧都是以讲故事为主，但这部剧重在传达情感。”
=
