在电影界，有这种急功近利想法的人恐怕不在少数。对于他们而言，IP就是一剂能够包治百病的神仙药丸。这些年，除了IP之外，电影界流行过很多热词儿，比如互联网+、大数据、O2O、跨界……仿佛每一个新词手里都攥着一把能打开电影产业未来之门的金钥匙。那些来自IT界、来自电商、来自金融、来自房地产的行业大鳄，正源源不断地为电影界带来新的思路、新的概念和新的启发，他们每每乐此不疲地试图用各自行业的经验和模式来重新定义电影。对于电影来说，这首先应该被看成是一笔巨大的财富，因为它得到了更多更先进的商业模式和市场化经验。但是，这个时候，别忘了电影自身也有120年的历史积累，当金融大鳄，电商大咖高谈阔论他们各自生意经的时候，电影自身的经验和知识还有没有人记得?
有的时候，坐在台下，那些大咖的豪言壮语听多了，你也会有被催眠的时候，也会觉得他们讲的好有道理，好激动人心。可是，有一条打死我也不会相信，就是你原本不懂电影，因为听了房地产老板的一席话你就懂了。这种事情地球上会发生吗?还有一条我也不会相信，那就是有人说以后的电影都要为BAT打工。凭什么?别忘了是BAT进入了电影，凭什么就一定是电影为BAT打工，而不是BAT为电影服务?
这让我忽然想起1980年代电影界流行过的一个词儿，叫“电影本体论”。IP谈得差不多的时候，是不是也可以留点时间，咱们再聊聊所谓“电影的本体论”讲的究竟是什么?电影和BAT，究竟谁是主体?谁是客体?当各种各样的资本潮水一样涌进电影的领地，并且为了自身的利益开始撕扯、车裂电影的时候，我们是不是也应该站出来捍卫一下电影本体的权利?(作者系上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授)
据广电总局官网显示，去年公示出来的电影备案达4000多个!作家和编剧得长多少颗脑袋多少双手才能写出这么多的原创剧本?所谓戏不够，IP凑，这个时候，IP就成了一棵被人疯抢的救命稻草。它为啥会和原创一起PK?我以为，个中奥妙正在于此。
