可惜的是，高群书并没有在这个议题上深挖下去，他甚至连向这个“盛世中国”提出疑问的冲动，都没有让人感觉到。
《过年好》改编自一出据说评价颇好的话剧，但高群书手握一把好牌，打出的每一张几乎都是臭弹。
这就反映在影片故弄玄虚的各种“间离效果”中，反映在一个个走马灯式出场、又完全对叙事不起贡献作用的明星大腕中，反映在主线矛盾凸显后，还未解决矛盾便试图借由一场空洞的、符号化的车站狂舞收场的粉饰太平中。
高群书把《过年好》活活地拍成了老高自己家的“朋友圈”电影。
如果，这种模式在《神探亨特张》时还勉强可以成立的话，那么在《过年好》中引发的则是极其灾难性的后果：他们一次次的“间离”让观众一次次的出戏，他们的手机转发寻人和真情流露是那么的刻意虚假，他们的大肆吹捧只能暴露出创作者的功利心态和玩儿票投机的“假聪明”。
今天的观众未必会为这种“打酱油的明星们”买单，在我观看的这场，周一晚6点，一共只有四五个寥寥观众。
这些酱油明星中，唯一让我欣慰的，是炎亚纶的出现。当年挤地铁的时候，毕竟是跟一本本《时代影视》杂志相伴的：那会儿期期封面都是飞轮海，里面篇篇都是炎亚纶。
这么多年过去了，我都早已年华不再，亚伦却还是这么青春帅气，况且他在片中还饰演了这么一个颇为有情有义的形象。看着他那温暖的笑容，我原谅了高群书。
