我并非法律从业者，对这一条例的理解也有限。摇摆在罪犯和受害者之间的人权天平，该如何“拨乱反正”我无从知晓。但在我看来，案件呈现或许只是一个窗口，而直面“迟来的正义”的勇气，是全剧最有力的部分。破解悬案的明线下，该剧对人情正义与法理正义的博弈展开了有益的探讨，从某种意义上看来，剧中隐藏的暗线便是以刑警李财韩为代表的正义势力与以警署署长为代表的舞弊势力的角力，这恰恰是剧中试图剖开的深层逻辑。现实题材的韩国影视剧常对本国社会现状进行自省，带有批判性的讽世意味总令我深刻感受到它奇正的三观——这种“政治正确”令观众鲜少会对剧集的核心命旨产生摇摆和游移，对真善美的向往往往会内化为一种“深信不疑”（无论在何种风格形式表现下）。曾看到一位韩国学者描述韩国传统文化逻辑为“不倾向于将外部冲击所引发的紧张向外反射”，因此，自我救赎才成为一种悲剧，也成为一种宿命，韩剧亦同理。“暴力和眼泪都是情之所至”，其中的“情”源自不能掌控命运的“无力”，更源自无法置身事外的“正义”。正因如此，《signal》中的“迟来的正义”才成为一种逃不脱的宿命。
宿命感这东西，在日韩文化语境中总是历久弥新。而反观具有相似性的中国社会，我们当前的主流文化却更像是一面破碎的镜子，它或许能够反射一切对其构成影响的人事，却似乎唯独照不出自己的模样。这种对自我的审视和对宿命的敬畏，恐怕也是中国影视剧里最为匮乏的吧。
