我们的时代与悲欢里，爱情固然重要，而女性本身更重要。没有女性自身的成长，爱情也将无所附丽。如此，是《欢乐颂》的最大意义。图为电视剧《欢乐颂》海报，左起为安迪、樊胜美、邱莹莹、曲筱绡。
本报首席记者 王彦
怎么可以不为爱痴狂?怎么能让女性独自面对现实的艰难?又怎么能让当红男演员仅在剧中排队“打酱油”?有这样一部电视剧正在时下主要收视群体———女性观众的眼皮底下逆思维行驶着。
东方卫视播出的《欢乐颂》身上有不少标签:中国版《欲望都市》、第一部在主流卫视平台播出的国产季播剧、近年来瞄准上海职场女性群像的连续剧等。但这些在国产剧迷眼中可能都抵不过“侯鸿亮”3个字，这位接连推出《北平无战事》《伪装者》《琅琊榜》等品质剧的金牌制作人，此次为《欢乐颂》挂帅。有了靠谱团队保驾护航，该剧在制作上的严谨引发一场网络沉醉。不少人在朋友圈里咀嚼细节，比如从莘庄到徐家汇的地铁乘坐时间，沿途经过的城市街景，陆家嘴金融区周边的餐厅定位等，凡是同现实勾连的情形竟都严丝合缝。更甚者，网友还为向来老成持重的制作团队能打破“次元壁”而叫好，因为剧组早早为主角开通了与剧情走向吻合的社交网络账号，让剧中人得以与现实观众在网络世界相逢。
不过，跳出局部细节，《欢乐颂》的真实命题在于，侯鸿亮、孔笙、简川訸等人组成的全男性班底能否拍好女性戏?从目前已播的17集来看，也许男人真的不够懂得女人心，所以他们不留情面地戳破了女性乌托邦式的粉红幻想，残酷得就像生活本身。
电视剧不造梦，22楼五美都是普通人
《欢乐颂》改编自网络作家阿耐的同名小说，因5位女性主角同住在欢乐颂小区一栋的22楼而得名。自称“不愿重复自己”的侯鸿亮这样阐明他挑剧本的立场:“第一次做女性剧，只因阿耐是我信任的作者。”阿耐，女，但与绝大多数女性网络写手不同，她真实的身份为某知名民企高管，其成名作《大江东去》被誉为“描写改革开放30年的第一小说”，曾荣获中宣部“五个一工程奖”。善写财经戏码的女作者与常拍男人剧的制作班底汇合，碰撞出的化学效应便是———这部剧不造梦，不谈粉红幻梦里的恋爱，生活在22楼的5位大小美女可能是你也是我。
她们是当下都市女性的最常见类型，个个面目清晰，如见真人。刘涛饰演的安迪归属都市精英，面目姣好、学养丰厚，有冷静的逻辑思维，还带几分遗世独立的性格———她们就藏身于若干500强企业的小单间里。王子文演绎的曲筱绡代表城市中条件优渥的人，她身上有惯常思维里刁蛮公主特有的任性骄纵、精明世故，虽不乏爱憎分明的仗义情结，但终究是个活色生香的人物———入夜酒吧、都市幻象是这群人最熟悉的味道。除了这两位生活无虞的女性，22楼的另3名合租户更像平凡俗世中人，每一天、每一程的地铁里总是挤满了她们:蒋欣出演的樊胜美粗看不讨喜，顶着精致妆容，盯着“精英圈子”，可一旦洗尽铅华，这名人事主管原来保有古道热肠、玲珑之心;乔欣所饰的关雎尔大约是22楼最中正平和的人，生于小康之家的乖乖女，从小接受的教育让她信奉严于律己、与人为善;至于杨紫诠释的邱莹莹，想要努力融入大城市，却常被自己不够通透的处世哲学拖了后腿。
