所谓的“后天失调”，是指目前资本压力下，电影创作规律所面临的挑战。比如剧本的创作周期，一般都需要一年甚至更长的时间。写剧本不是饮酒赋诗，可以头脑发热，一挥而就。写剧本更像是雕刻，必须不断打磨，反复精修。这就决定了它的时间成本一般都会比较高，创作周期比较长。就像老话说的，慢工出细活。然而现在涌入电影界的，大多是行业外的热钱，他们要的是快，是多，是大，哪有那耐性等着你去精雕细刻?于是，编剧屁股后边就像有人拿着鞭子在撵一样，火急火燎，紧赶慢赶，用两、三个月赶出一个剧本，在电影界早就不是新鲜事了。人家要干一年的活，你仨月就完事，谁的活儿细?谁的活糙?这还用问吗?
再说投资。现在电影最缺钱的就是项目开发，风险大、周期长、飘忽不定、前途莫测，最不招人待见。好不容易剧本写出来了，一般编剧也落不到什么好。整个制片成本，大头给了明星，还有一半用来宣发，留给拍摄制片和编剧稿费的钱，往往就所剩无几。这种只管摘果，不管种树的投机作风，就像鸦片烟瘾，一旦沾上就很难戒除。都说电影是内容为王，可偏有一些投资商，根本不关心内容，甚至连剧本都懒得看一眼。能让他们上心的，只有卡司，只有类型，只有谁来担纲导演。至于编剧，除非你是大咖，不然人家都懒得理你。
到了流通这一环，情况也好不到哪里去。现在每年增加几千张银幕，谁来管理?谁来运营?哪里去找这么多有经验的影院经理?新手来了，经验不足，他凭什么来排片?这个时候，大数据就派上了用场。这还说得过去，还有人连大数据都看不明白，他排片的唯一依据，就是看卡司阵容，就是看流行类型。你要看历史片、古装片?对不起不好卖，你要看战争片、年代戏?对不起不好卖，你要看儿童片、农村片，对不起更不好卖。搞得市场上能看到的影片类型越来越少，风格样式越来越单一，题材雷同撞车的现象越来越严重，电影的道路越走越窄，早晚有一天会钻进死胡同去。
这就好比开馆子，菜单上没有几十道看家菜打底，今天豆腐白菜，明天白菜豆腐，每天三板斧，永无回头客。电影也是一样。类型长期单一的结果，必然是观众粘性的降低。如果看电影就是图新鲜、图刺激、图好玩，那么万一遇上比看电影更新鲜、更刺激、更好玩的别的什么东西，那电影就会立刻被抛弃。前几年就出现过这种情况，市场上某部热映大片据说很火，可到有一天，遇到某省级卫视的一档真人秀歌赛的总决赛，电影院立马变得空无一人、门可罗雀。
这个信号对电影来说是极其危险的。因为电影不同于文学、戏剧、戏曲等其他艺术门类。好比戏曲，市场再不景气，只要哪怕不多的基本戏迷在、票友在，有少数顶尖艺术家在，就还有维持的机会。电影不同，电影是门大投入、重装备、高科技、多资源的大工业，没有量大面广并且粘度很高的大批观众托底，电影就会失去存在的社会基础。如果只看到电影新鲜、刺激、好玩的一面，就把电影等同于轧闹猛、起轰架秧子。人群轰的一下挤上来，再轰的一下散开去。真到那一天，电影就离死期不远了。
所以说，电影市场不是流浪猫狗，不能任由它野蛮生长。电影市场更应该像春耕农作、犁田育秧，必须要用耐心和情怀来精心的呵护和培育。我总在想，一个穷人家长大的孩子，从来没有机会品尝过山珍海味。也许在他眼里，路边大排档的烤串火烧，就算是世上美味了。这个时候，假使有好心人偶尔带他进一次高级餐厅，让他品尝一下真正的玉盘珍馐，人间美味，他会有什么感受?当今的中国电影市场，还是一个发育未久的低端的初级市场。市场里的消费者，就像是那些只知道在路边摊撸串的穷孩子。而电影人的责任，除了让他们吃饱肚子不挨饿以外，是不是也应该找机会让他们知道，这世上还有许许多多的东西，比路边撸串更美味、更精彩。所以在资本眼里，除了热钱闪投之外，也应该有诗与远方;除了种树摘果，资本也应该有前人栽树，后人乘凉的情怀和担当。
(作者为上海戏剧学院教授、上海电影家协会副主席)
