在上海，排片最多的影院是联和院线下的永华和上海影城。永华在上映一周的时间里几乎每天都安排了6场以上的排片，并且都包含晚上的黄金场次。在方励发声后，本周六的排片达到了12场，每小时都有一场，且几乎都是中厅的体量。
永华的王经理告诉记者，自己事先完全没有接触过电影的发行人员，是通过社交平台上看到电影的口碑。在尝试排片之后发现上座率不错，电影也确实是一部好电影。永华是一家拥有12个厅的影院，“我们也排不下那么多‘美队’，多出来的厅还要排其他电影，相比同档期的片子，《百鸟朝凤》确实是上座率最好的。”
时代金典电影院线副总经理吴鹤沪年轻的时候与吴天明有过一些交情，敬佩吴天明的为人，因此影片上映前，他给下属影院发出排片指导意见的时候，给出的指导排片比是“10%”，当然这与最终实际的影院落地数据相去甚远。这样的例子也许恰好解释了为什么一开始各家院线大佬纷纷签名表态会支持这部电影，但到了实际排片中却落得如此惨淡。
吴鹤沪告诉记者，如今的院线分为直营和加盟两种，许多院线都是个体自营加盟。“这些影院的人事、财务其实院线都管不到，院线只能给一个指导意见，不可能强制要求排片。”
文艺片生存空间几何？
《百鸟朝凤》似乎多多少少将会在方励这一跪中，在多部新片上映的崭新周末获得延续放映的一席之地，然而，对于文艺片的院线求生，是一个更加老生常谈的话题。几乎每每有文艺片上映，差强人意的排片量和起早贪黑的排片场次都会引发片方主创和影片目标受众的连连抱怨。
而作为影院方，要给个黄金场次，还真的不容易。上海电影发行放映协会秘书长金辉介绍说，影院运营成本高昂，除了场租和设备费用，票房盈利的一半还要上交，事实上，影院每天真正能够获得较高上座率的场次也就是晚上七八点的那个黄金时段，每个厅每天也就只有一场，一家影院平均五六个厅，也就五六场。真的要影院拿出一场“黄金场”给艺术片，影院经理还真需要点觉悟去做取舍。“艺术片不像商业片，它的价值除了体现在票房，还有口碑和存世性和影响力方面，不能只看短期商业院线中的表现，但影院经理们有实实在在的运营压力。”金辉说。
长线放映和艺术院线是文艺片呼吁最多的方向。在一线城市，一些艺术院线的实践也的确正在开展。上海艺术电影联盟今年进入第三个年头，每个月都有两部电影在固定影院进行周末放映。今年的平均上座率是27%，而这其中，政府会给予一定的相应补贴。
据金辉介绍，今年政府参照韩国文化部给影院补贴的做法，也给这些周末放映艺术电影的影院相关补助。“周末这个时间段全国影院的平均上座率是40%，那么不到这个数值的场次，我们会给影院补足这个额度。”
但这样的力度也许并不能让电影人满足。同样在5月6 日上映的《判我有罪》的导演孙亮曾愤慨地表示，“是谁纵容了影院的这种一味逐利？” 事实上，整个国家的层面，也有对国产片保护倾斜的政策，影院排国产片超过50%，影院能够从电影专项资金中获得5%的返点。但对于国产片中的文艺片，没有更多的倾斜。
对于这个问题，上海市文广局电影处副处长彭奇志的回应是，上海出台的电影政策已经在电影制作的前期制片环节给予了各项优惠和支持，政府希望从源头上支持和扶植电影产业。而最终的院线放映环节，本应是属于市场化的选择。更重要的是，一旦面对市场，政府层面能够给到的补助是杯水车薪的。另一个问题是，如果上升到政策层面，由政府出面调控扶植，那么那些片子能够获得资助的资质又是一个难以量化的问题。“上海已经在勉为其难地实践，给文艺片更多的空间，但这个过程中实质上争议不断。有些年轻导演找上门，说自己的片子没观众，就是文艺片，要放映，要补助。这个就很为难。”
因此，金辉说艺术联盟专设了一个委员会，设门槛审定一部电影属于“文艺片”，才能够进入“艺术院线”的放映。
但对于电影市场更加磅礴而受众文化素养培养更薄弱的三线城市，艺术院线显然还显得遥不可及。记者获悉，一家专注于文艺电影宣发的公司也在筹建中，公司的负责人表示，相比“艺术院线”这样的“概念”，中国文艺片更缺的是桥梁而非终端，传统的宣发环节干“行活”的习惯太差，无法有效地将小众电影传达给受众，有专门细分做好电影宣发的公司，自然就会有“艺术院线”了。
