下图为电影《七月与安生》剧照(本版图片均为资料图片)
李雒城
《七月与安生》可能是今年以来，唯一有一股真青春活泼劲儿的青春片。
没有二次元IP，没有流量级偶像、没有“出国堕胎和车祸”标准三件套，就是正正常常再现了“两个女孩”互相纠缠的青春，却实现了票房和口碑的双逆袭。
口碑上，在以影迷打分为主的豆瓣网上从上映前的6.7分升到7.7分，成为今年评分最高的国产商业电影。排片也走出了逆袭长阳线，上映两周多已经超过1.6亿元票房，从目前排片来看，最终突破2亿票房也不是难事。
没有今年同期其他青春片比对，还显不出《七月与安生》的黑马表现来。8月初上映的吴亦凡主演的《夏有乔木雅望天堂》：1.5亿元总票房中，有近1.2亿元来自于上映头5日。豆瓣评分则一路跌到5.0，刚踩了及格线。
这种大跳水走势是粉丝电影很显著的特征，但在最近一段时间却密集出现，同一阵营中的还有《致青春2》《微微一笑很倾城》……在这些IP十粉丝电影的对比下，《七月与安生》本来就是一部正常电影，却被衬托成了一匹黑马。
两个女孩，像两片晶莹剔透的雪花
安妮宝贝的同行说很羡慕她，因为“电影给了原著升华。”这话埋伏了潜台词：二流的小说更容易出好电影。确实，作为上个世纪末的网文经典，《七月与安生》身上有深深的安妮宝贝式烙印：海藻长发、白棉布裙、旧球鞋……千禧年前后流传在大学女生宿舍中的时髦酷女孩标配，现在看起来也是有点发噱。
但它好就好在有一个共鸣很强的母题：两个女孩。这天生就是张力非常强的一对关系：爱慕、妒忌、成长、失去。被她们漫长悱恻的关系绞进去的，无论是男人、父母、其他朋友，都不比一颗糖果重要更多，只是引发女孩们冲突的诱因。谁没有过个把爱恨纠葛过的闺蜜呢？
但这母题新鲜吗？前面已经有了《萨玛利亚女孩》《花与爱丽丝》，远处还有《末路狂花》。走容易的路的多了去，要走出新意谈何容易。
而《七月与安生》好就好在，它把两个少女之间的互相爱慕又互相妒忌表现得姿态清澈美丽，像某种情感被纯洁化透明化的结晶体，完全摒除了张爱玲那一套“雨天一盆脏衣服堆着没洗”的“雾数”感。用一个女友的话来说：是真正进入成人丛林世界以后，不会再有的晶莹剔透的雪花。
叫人始料不及的是，曾国祥作为新人男导演，竟然会把两个女孩的故事拍得如此精致，千回百转玲珑剔透，有一种压抑的美。本身的戏剧结构也对称得近乎仪式感———在不同的年龄，两个女孩躺在床上，完全一致的角度和姿势，时间却呼啸而过；三次出现了一起洗澡和互看内衣，分别是感情转浓、转淡、撕裂的递进；火车、公车、飞机这样的离别元素严谨地依次出现，最终再也不见。这种精致的对称架构，会让强迫症特别满意。
唯美背后，是高度工业化的运作规则
这种唯美的背后，也是高度工业化的班底。真正的匠人，就是把接到手的活以稳定的输出和流畅的节奏完成，无关那么多自己的情绪喜好随心所欲。所谓的“使命必达”，从来不等于“开心就好”。
你现在看到的《七月与安生》的唯美里，有很多精心算计后的成果，主创们并不避讳这一点。
