明年，“IP十颜值”模式还能撑起电影市场吗？
《夏有乔木雅望天堂》(左一)、《微微一笑很倾城》(左二)是典型的知名小说改编并由明星出演的电影作品。今年，银幕上的1P改编电影，几乎都请来“高颜值”演员担任主角。不过，在获得高关注的同时，这些影片的评价却未必达到预期，许多影片的网络评分中有超过30%只给了1星。(本报资料图片)
此时回望今年的电影市场时，我们发现，电影的原著文本及参演明星的两批拥趸，成为电影预期观众的重要组成部分。因此，许多电影人将颜值明星和原著名声当作电影票房的保证，认为找到了影视剧改编的捷径。然而，接连几部口碑和票房都不太如意的“IP+颜值”模式电影，让人开始怀疑这一模式是否一直有效。
“IP+颜值”模式是粉丝电影在网络时代的延伸。而这一模式失效的背后，是电影界对于粉丝群体和粉丝文化的误解。
明年，拿不出合格的作品，颜值和IP还能撑起电影市场吗？有评论认为，只有将自身打磨成为优秀的电影作品，让电影所依赖的IP更加完善，才是各类“粉丝电影”立足的关键。
———编者的话
从暑期档的《夏有乔木雅望天堂》《微微一笑很倾城》，到贺岁档的《摆渡人》等，“IP+颜值”模式成为今年“刷屏”的电影创作模式。所谓“IP+颜值”，即电影改编自著名的网络流行小说、游戏、动漫等，同时请当红的高颜值、拥有大量粉丝(崇拜者)的明星出演。
作为“粉丝电影”在网络时代的延伸，这一模式背后，是近年来粉丝群体因其所具备的“过度消费”力，越来越受到电影工业的青睐。电影的文本元素(故事、节目、游戏等)及参演明星这两方粉丝，成为电影预期观众的重要组成部分，以此来保证电影的票房，听上去似乎是比较稳妥的影视剧改编的模式。然而，接连几部口碑和票房都不太如意的“IP+颜值”模式电影，不禁让人怀疑起这一模式的有效性。而探究这一模式失效的种种原因，就会发现，以为得粉丝者得票房，是电影界对于粉丝文化的误解。
“IP+颜值”不奏效，是因为二者吸引的本就不是同一群人，他们各自的诉求也不相同
IP电影的改编，是以认同粉丝的“流动性”为前提的。也就是说，在网络平台积累起来的读者，在文本改变自身表现形式的时候，会因为对文本的喜爱，追随其到另外一个平台，通过另一种形式去再次体验文本。在流行文化领域，这部分爱好者被称为“文本粉”，热衷的是小说、戏剧、电影、电视剧、网络游戏等媒介文本；他们和崇拜追随明星的“明星粉”可能部分重合，但并不完全重合，不能将他们简单地看作一个群体。
在观影诉求上，文本粉和明星粉
