李先生大放异彩的上世纪八十年代，剧场表演艺术所面临的挑战来自于歌舞厅电影院这些一直伴随京剧浮沉的老朋友，更来自于“深圳速度”一般变化的年轻人的审美。而今注意力的转移似乎随着传播形式的升级换代而更为迅猛，剧场艺术的移步是否跟得上，是否在跟上的同时还能不出传统的形，至少我并不乐观。要想移步不换形，首先得知道什么是形。连旧传统的继承都没到家，基本的老戏都在流失，“X三出”的名号可以送给若干梅花奖得主，又何以谈继承李先生这一辈的新传统？没有火候，哪儿来的尺寸？“美人呵，只被你有影无行盼煞我。”
最近有新一辈的名家以梅派应工《锁麟囊》里的薛湘灵，小伙伴对此评价不一，有认为其前半场比不少当下程派演员强，灵活，有自己的想法。不过我记忆中最好的“选妆”和“春秋亭”还是李世济先生的，那为现在不少后辈演员画影图形的噘嘴，春秋亭的娇嗔与意气风发，真是艳若桃李。砸夯一样的强作低回自然是演不出新嫁娘的摇漾春如线，而过于荡漾又有失闺秀身份，说到底还是尺寸的问题，当然这里面还有李先生自己出身门第的加持，也算是“作弊”。
“青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花”，可惜都成往事了。
摄影/本报记者王晓溪
