以今天的目光看，鲁迅的书刊设计未必如一些史家或藏书家所论，件件皆是杰作。因为当时的历史条件所限，他的设计在造型上仍然有所欠缺，在图案字体方面，虽有《呐喊》等经典，但亦有《萌芽月刊》、《接吻》等平平之作。
尽管如此，鲁迅仍然是中国现代书刊设计史最应铭记的名字，在他的直接影响下，陶元庆、孙福熙、司徒乔、钱君匋等人开始致力于书刊设计，成为中国第一代的书刊设计师。对于一个筚路蓝缕的开拓者，我们岂能苛求？
《国学季刊》第一卷第二号，鲁迅设计，蔡元培题字，北京大学出版，1923年，16开
鲁迅曾在北京大学任教，为北大的不少出版物作过设计，今天仍在使用的北大校徽亦出自他的手笔。这期《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底，是鲁迅追求古雅风格的代表作。可惜铺得太满，蔡元培的题字压在上面后就显得有点乱了。
《呐喊》，鲁迅著，鲁迅设计，北新书局出版，1926，32开
这是鲁迅最优秀的设计，今天看来仍是无可挑剔。暗红的底色如同腐血，包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。
黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只是对笔划作简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。这个封面不遣一兵，却似有千军万马；它师承古籍，却发出令人觉醒的新声。
《小彼得》，匈牙利妙伦著童话集，许霞（许广平）译，鲁迅设计，春潮书店出版，1929，32开
因为是一本童话集，所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。
《萌芽月刊》，鲁迅主编、设计，光华书局出版，1930，25开“萌芽月刊”四字写得一般，收在此仅供读者参考。
