不论是戏曲艺术的当下发展目标从创新转向传承，还是戏曲电影向舞台的回归，都不是一种简单的向原点轮回，而是在新的条件下的新文化策略。从社会条件来说，文化向传统的靠拢是为了让传统为今天的文化重建和文化现代化服务;从跨媒体意义上来说，戏曲电影从过去着力把戏曲叙事变成电影叙事而转向让电影的新的媒介力量完成戏曲艺术形态与现代艺术的对接，同时挖掘出戏曲艺术形态本身所潜藏的现代元素;从市场意义上来说，我们不能指望戏曲实现了媒体的跨越就可以轻而易举地占据了有利的市场地位，而只能是借助新媒体的力量而让戏曲以传统的符合本体特征的方式实现与时代文化的新的融合，这种融合不是融二为一，而是保持与现代文化的接壤，从而不被现代文化所抛弃;这部3D全景声京剧电影通过电影艺术的精心营造，倡导和保留了艺术传统十分重要的文化建构方式，是一种值得倡导的传统与当代文化的对话。
3D全景声京剧电影《霸王别姬》是一部独特的艺术电影，其独特性来源于剧目本身的文化立场，来源于情节叙事上所创造的非常规戏曲叙事模式，来源于电影形态为这出戏的叙事与形式表现所构建的新的话语方式，这就是为这个历史悲剧从审美视角所搭建的视觉结构体系和以镜头叙事为基础却旨在加强舞台审美的独特的艺术思维模式。近景、特写镜头与略带俯视的全景镜头的组合成为影片主要的叙事手段，形成影片视觉上以空间拓展与艺术审美为主要目的的结构特征，情感表现蕴含于视觉审美之中而没有一味从情绪入手、忽略戏曲外在形式的表演;诸如此类都反映出电影创作者对这个剧目乃至戏曲艺术所采取的当下态度:即对戏曲舞台表演方式的尊重，也就是对戏曲的本体存在形态的尊重;电影手段十新视听技术与戏曲本体形态在新的文化语境中的文化地位被有意识地整合在一起，这大概也正是现在戏曲电影所能够采取的基本策略吧。
但是有一点必须强调的是，新技术的加入并不仅仅为戏曲电影增加了一些新看点，而是创造出一种将传统向现代推进的功能性呈现，使戏曲的经典叙事和戏曲艺术形态产生出一种鲜明的时代感，使传统与最新科技为代表的现代性表征融为一体，创造出一种独特的现代审美气质。
(作者系中国艺术研究院电影电视艺术研究所研究员)
