在梅葆玖病倒之后，医院反复抢救但情况依旧不乐观，最后家人亲友尝试用中医治疗，而后，梅葆玖出现血压不稳和肺部感染症状，终告不治。
致力于接续“梅派”传统
梅葆玖在家中排行第九，是形神相貌最似梅兰芳的。他从七八岁开始学戏，13岁就正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧，18岁开始和父亲同台演出。除了父亲的悉心指点，梅葆玖的老师个个都是有很高造诣的名家。启蒙教师是王瑶卿之侄王幼卿，武功教师是陶玉芝，昆曲教师是朱传茗，后又师从朱琴心学习花旦。
作为名家之后，梅葆玖的艺术造诣虽然没有达到父亲那样的高度，但也早已是公认的世界级艺术大师。1989年荣获美国纽约林肯美华艺术中心授予的亚洲杰出艺人奖。2009年被世界艺术家协会授予“艺术大师奖”和“终身成就奖”。
对于梅葆玖个人的京剧艺术，早年曾有一些争议，有专家认为梅葆玖的唱腔已经和梅兰芳“形神毕肖”，但他的表演却有所不及。但也有很多看过梅葆玖现场演出的观众认为，梅葆玖身上有着梅派艺术真正的雍容大气、平和中正。从多年前的新编剧《大唐贵妃》，到后来的《贵妃醉酒》，他的表演虽然和梅兰芳时代已有所不同，却在精神、气质上真正读懂并传承了京剧和“梅派”艺术之美，延续了梅兰芳“移步不换形”的艺术观。
2012年，梅葆玖和上海戏剧学院合作，成立了梅兰芳戏剧研究室，从演出、教学、理论研究三方面进行传承和发展。此外，梅葆玖在北京和沈阳也有研究室。在上海研究室成立的时候，他对记者表示，他始终在思考如何通过项目的方式，甚至考虑用高科技和多媒体的方式，与梅派艺术结合起来，让梅派艺术和京剧艺术得到更广泛的传播，“当然，前提是我们要保证梅派艺术绝对原汁原味。”
成立工作室后，他不仅经常来上海为学生指点，还会为自己学生的演出助阵站台，去年，还以艺术指导身份带领上海青年京昆剧团的演员赴港演出，登台提携晚辈。对于收徒这件事，梅葆玖说，现在如果有年轻演员真心想向他学戏，他都会倾囊相授，即使没有拜师，也都会悉心指点，“关键是年轻人是真的认真对待艺术，而不是只是想着来我这里挂个名字。”这也是受到了父亲梅兰芳的影响。“我父亲当年对所有的学生都一视同仁。只要你愿意学，我父亲就会认真地教。他不会因为你条件不好，或者只是个二路演员，就敷衍你。”
2014年，正逢梅兰芳诞辰120周年，身为梅派艺术掌门人梅葆玖带领梅派弟子，沿着大师当年的足迹，在全球范围启动了轰轰烈烈的“重走梅兰芳巡演之路”。当年也恰逢梅兰芳在沪首演100周年， 梅葆玖在上海演出前的采访中谈起父亲和梅派艺术时说：“我父亲做人和他的艺术一样，就是四个字，中正平和。父亲一直致力于‘移步不换形’地接续传统、创新求变，梅兰芳世界性、永久性的艺术声誉正在于此，京剧梅派艺术的最高魅力也正源于此。”
亲友学生忆梅葆玖
魏海敏
（台湾第一梅派青衣、梅葆玖大弟子）
1988年，我在香港见到了梅葆玖老师。初见面，梅老师惊奇地问我：“台湾也说普通话？台湾也有京剧吗？”我唱了几段给他听，鼓足勇气提出了拜师的愿望。没想到，老师竟然答应了！没有任何特别的仪式，我给老师鞠了一个躬，敬上一份小小的拜师礼，从此有了“梅派弟子”的身份。
我的老师是位淡定儒雅的君子。他的教学方法是指出要改进的地方，演一遍给我看。他也有独门方法，就是把我的演出录下来。每次演出结束，老师都会送我一份录像，师徒一起看带子再逐一讲一遍。
