胡文阁
（北京京剧院演员，梅葆玖唯一男旦弟子）
师父告诉我，“我的祖父是梅巧玲，父亲是梅兰芳，我是梅葆玖，你是男旦的第四代传人，如果男旦艺术传承不好，我对不起我爸爸。”
师父并没有多么严厉地批评鞭策，他会告诉我应该承担传承男旦艺术的历史责任。师父平时教育我要提高文化素养，要淡定、宽容、平和，有学者的气质才能把梅派发扬光大。
我一年有300多天陪在师父身边，深知他传承京剧的历史责任感之深。在住院的前一天，他还去北京第二外国语学院办讲座，传播京剧艺术，他讲，让我来做示范。
田慧
（上海京剧院梅派青衣、梅葆玖弟子）
第一次和梅老师演出是中专的时候，后来有一年夏天我在莲花路学校演出《贵妃醉酒》，当时老师就觉得我条件不错，但老师说，“你还年轻，不拜师没关系，我可以教你。”之后，老师又带我演了一场《御碑亭》，大家都和梅老师开玩笑，“这哪儿来的孩子，怎么和你这么像。”老师就微微一笑，说确实挺像的。
2008年，学校排了青春版《大唐贵妃》，梅老师花了很多心血指点我。在那天的首演时，梅老师正式收我为徒，我正式磕头拜师。那一年我才20岁，是他当时最年轻的徒弟。
翁思再
（戏剧评论家、《大唐贵妃》编剧）
我和梅先生已经相识30年。从1980年代开始就采访他。有几年我在北京做驻站记者，当时和很多京剧票友一起票戏，和梅先生每个礼拜都会玩一次，于是我们从工作关系变成了戏友。后来他就让我写京剧剧本，这些年也一起做了一些项目。
我这几年一直在和他一起做演讲，主要关于去欧美推广梅派的黑胶唱片。他认为唱片才能还原声乐的真相，所以听梅派不应该听CD，而是听唱片，他希望这个变成一个文化项目，让梅派走向世界。梅先生的思想一直是很前卫的，其实这就是梅葆玖，也是梅派艺术。
郭小男
（戏剧导演，《大唐贵妃》导演）
葆玖先生逝世前一个月，我们几乎隔天就要对接《大唐贵妃》的复排。因为这个戏已经时隔十几年时间了，梅先生希望今年能够重新创作，以适应今天的观众。他有非常多想法。
今天，我们只能和他说，“您放心，我们会按照您的遗愿排练《大唐贵妃》，怀念两代梅派艺术家，对中国京剧艺术的奉献。”我想梅派艺术不会亡，只会更加光大，因为它已经成为中国京剧的一种象征。
当时梅先生来上海创作此剧，今天在北京京剧院复排，也是京沪两地人对梅派艺术的一次共同纪念。
