两相比较，手稿定稿修改增添的字句，当然更具体，更准确，作者的态度也更爱憎分明，更能激起读者的愤怒和同情。
在描写景物和人物心情方面，小说第廿一章写到郑秀岳和吴一粟坠入爱河，手稿初稿有这么一段：
这时候黄黄的海水，在太阳光底下吐气发光，一只进口的轮船，远远地从烟突里放出了一大卷烟。从小就住在杭州，并未接触过海天空阔的大景过的郑秀岳，坐在海风飘拂的廻廊阴处，吃吃看看，和吴一粟笑笑谈谈，觉得她周围的什么都没有了，只有她和吴一粟两个人，只有她和他，像是亚当夏娃，在绿树深沉的伊甸园里过着天琊的日子。
手稿修改后的定稿，也即初版本所印出的则作：
这时候黄黄的海水，在太阳光底下吐气发光，一只进口的轮船，远远地从烟突里放出了一大卷烟雾。对面远处，是崇明的一缕长堤，看起来仿佛是梦里的烟景。从小就住在杭州，并未接触过海天空阔的大景过的郑秀岳，坐在海风飘拂的这旅馆的廻廊阴处，吃吃看看，更和吴一粟笑笑谈谈，就觉得她周围的什么都没有了，只有她和吴一粟两人，只有她和他，像亚当和夏娃一样，现在绿树深沉的伊甸园里过着无邪的原始的日子。
显而易见，经过修改补充的手稿定稿更细腻，更生动，更好地烘托出主人公两情相悦的欢快心情。
《她是一个弱女子》手稿本所展示的作者的各种修改，当然举不胜举，读者如果仔细比对，一定还会有许许多多有趣的发见。
西方当代文学理论中，有“文本发生学”一脉，也即“考察一个文本从手稿到成书的演化过程，从而探寻种种事实证据，了解作者创作意图、审核形式、创作中的合作与修订等问题”（拉曼·塞尔登等《当代文学理论导读》）。就发生学研究而言，手稿（包括草稿、初稿、修改稿、定稿乃至出版后的再修订稿等）的存在和出现，是至关重要的，它将大大有助于读者和研究者捕捉作者的“创作心理机制”，更全面、深入地理解和阐释文本。以此观之，《她是一个弱女子》手稿的影印出版，就意义决非一般了，因为它为我们进一步打开探讨这部备受争议的郁达夫小说的空间提供了新的可能。
总之，历经八十多年的风雨沧桑，《她是一个弱女子》完整的同时也是十分珍贵的手稿得以幸存于世，毫不夸张地说，确实是郁达夫研究的大幸，同时也是中国现代作家手稿研究的大幸。这部手稿得以完好地保存，郁氏后人功不可没。当年手稿正文第一页首先在《郁达夫文集》刊出，就是原收藏者、郁达夫长子郁天民先生热情提供的。关于这部手稿本的收藏经过，郁峻峰兄已有文详细介绍，不必笔者再饶舌了。
今年12月7日是郁达夫诞辰一百二十周年，《她是一个弱女子》手稿本的影印出版，也是对这位二十世纪中国文学史上极具个性的天才作家的别有意味的纪念，书比人长寿。 ■
