在鹿儿岛逗留期间，女孩开车载着是枝裕和去了樱岛。临行前买下鹿儿岛名产“轻羹”，这味道似甜非甜，不够过瘾，没想到二十五年过去，却早已成为心头最爱。是枝裕和安排《奇迹》主角母亲的娘家经营和果子铺，并把外祖父设定为已经退休的轻羹师傅，把最初对樱岛的惊讶和对轻羹的不适感，满满地投射到了刚从大阪搬来的小学六年级的主角身上。
“虽然我的爱情最终没能开花结果，但当初的体验经历了二十五年光阴，孕育出一部电影，那趟余味苦涩的旅程也不算白费。”看到这里，不禁莞尔。他在另一篇文章中还说：“我女儿现在三岁，拍《奇迹》时，我就想着这是等她十岁时让她观看的电影。我想对她说，世界如此精彩，日常生活就很美丽，生命本身就是奇迹。”
那么导演大人，您会如实地告诉女儿，其中藏着一段不能被称作“奇迹”的爱情吗？
人生路上步履不停
“人生路上步履不停，为何总是慢一拍。”慢下这一拍，因此错过的，可能就是穷尽余日也找不回的漫漫一生。无数个时刻，想到那些来不及告别的亲人时，心里总会浮上《步履不停》的海报，那一高一矮、在崎岖山路上踽踽前行的母子的背影。漫步这个元素，在是枝裕和的每一部电影作品中其实都有丰富的呈现，在步履中导演电影的独特节奏也慢慢呈现出来，而看过《有如走路的速度》，为这个镜头再度挥泪，只是这一次，才深深理解了是枝裕和镜头里的融融暖意。
拍摄《步履不停》五年前，是枝裕和约母亲在新宿一起吃饭。虽然母亲一个劲地抱怨“肉这么小”“真贵啊”，但转眼就把最爱的寿喜烧吃了个精光。临别时分，母亲说着“再见啦”，高兴地挥手，向午后的新宿车站走去。是枝裕和望着她的背影，心头忽然涌起一股莫名的不安：说不定这是最后一次和母亲一起吃饭了。
遗憾的是，那预感成了现实。“没能为母亲做些什么”——是枝裕和说，电影《步履不停》就始于这股悔恨。没有煽情，没有追悔，没有救赎，他反而强烈地想把它拍成一部明朗的电影，不是讲述母亲走向死亡的过程，而是撷取她生命中的瞬间，并把家族记忆中的阴翳收藏进这一刻，就像最后一次目送母亲的背影那样。
“我想拍的是一开场便让观众觉得‘啊，母亲就在那里’的电影。我不想给人带来哭泣，而是尽可能地让人欢笑。与母亲一起欢笑。”在西班牙圣塞巴蒂斯安国际电影节上，当《步履不停》结束放映后，一位蓄着络腮胡、人高马大的巴斯克男子挺着太鼓般的肚子走到是枝裕和面前，满含激动地问他：“您为什么这么了解我的母亲？”
下部电影的芽和根
4月，是枝裕和的最新作品、第六十八届戛纳国际电影节金棕榈奖提名作品《海街日记》在北京国际电影节展映，电影票在开售瞬间被影迷们抢购一空。
《海街日记》改编自吉田秋生的同名漫画。据说吉田秋生在作品开拍前，只对他提出一个要求：“请好好呈现镰仓的四季。”于是后来出现在电影里的镰仓，春天落樱如瀑、夏季焰火如花、秋天梅酒沁心、冬日暖阳微醺……人情风物，美得就像一首温柔的咏叹诗。尤其是影片中的四姐妹结伴行走在海边的场景，款款步伐中走出了是枝裕和的节奏，定格成影迷心中的经典。如他自己所说——
“犹如停下脚步，挖掘脚下微不足道却更柔软的事物。如果电影作品是静静沉淀在水底的东西，这些文字就是沉淀之前缓缓漂荡在水中的沙粒。那些现在还很细小、并未成形的沙粒，一定会在几年后，成为下部、下下部电影的芽和根。”
