如果阅读《无：一段初步描述》还只是让人晕菜，那么阅读《爱丽丝》就不只是晕菜那么简单了，你会气得拿头去撞墙，并且远赴美国去把巴塞尔姆从坟墓里拖出踢两脚，然后质问他写出这样的小说究竟几个意思，小说好像是说“我”想与爱丽丝通奸又担心若干人等会受到污辱，但小说却没有进一步表现偷情汉的百般纠结。整篇小说大部分段落里去掉了标点符号，每段结束时最后那句话又是不完整的。看完这篇小说，我最想说的一句话就是，既然如此，他干吗还要分段，不分段不是更好吗？
纵观《巴塞尔姆的60个故事》，虽然各文本之间有很大的差异，但它们还是而许多的共同之处，如果戏仿《无：一段初步描述》的文法，我们可以说它们无故事、无逻辑、无抒情、无结构、无前戏、无高潮，如果愿意这些“无字可以无限制写下去，但想要说清有什么却只能再去重读文本。
大卫·盖茨为《巴塞尔姆的60个故事》所作的云遮雾罩的序言中声称巴塞尔姆是卡佛的拥趸，在我看来，他们的作品根本不是一个路子，卡佛显然对巴塞尔姆的所谓“实验”不以为然，卡尔在访谈中曾说过这样的话：
“每当听见人们在我面前谈论小说的‘形式创新’，我总会感到不自在。你会发现，很多不负责任、愚蠢和模仿他人的写作，常常都是以‘实验’为幌子。这种写作往往是对读者的粗暴，使他们和作者产生隔阂。它不会给我们带来与世界有关的任何新信息，只是描述一幅荒凉的景象，几个小沙丘，几只蜥蜴，没有任何人和与人有关的东西。 ”
我曾对卡弗写作体裁的狭窄不以为然，但当我面对巴塞尔姆玩文本玩到让读者厌倦的作品时，又觉得卡佛也许是对的。
