而时下许多书法家执笔于笔头根部，以写小楷的姿态写行草，大草，所写出来的线条都是片状感觉，不能力透纸背，又怎能大气文气存焉?
王阔海先生除了用书法提高自已新汉画的艺术高品位外，再就是特别注重自己的学识诗文学养。因为他深知古文人画之个中“三味，”深知之所以称之为“文人画”是因为古文人是先成为文人而后再作画才叫“文人画。”故古人云"画者文之极也"，过去那些通过科举考试而走向仕途的达官显贵，在考试前其书法都达到了书法家水平、而诗文都达到了文学家水平，其中亦不乏才高八斗、学富五车之士，一如苏东坡、赵孟俯、郑板桥者诸大家辈，他们当官闲暇之余画了几笔兰草、松竹梅图，再赋诗一首，再用极高品位的书法题其上，再盖以极具金石之气的印章，通称之为集诗、书、画、印四者合一之“文人画，”其文化品位之高确令当代书画家高山仰之，也为当代画家树立了一个难以企及的文化品位之高度!
而当代画家艺朮之修行程序则完全相反。美院学生通常是先学画，再练书法、再学诗文。这还是自觉治学的一派，也是有可能得到上帝眷顾的画家，我通称之为“画文人。”王阔海直言不讳。
“故我对中国画古今而观之则断言：若论写实造型是古不如今，若论文化品位是今不如古。故当代画家要补书法课和文化课!这是因为当代画家受上世纪文化大革命之文化大断代影响而造成的先天营养不足使然。”这使得大部份画家字题不好，题字后反而使画面降低了格调而只能题穷款。所以当代画匠多画家少，而大家则少之又少。 由于整体的文化失落现象也造成了大众对中国画审美水准的降低，大都以照片或油画的象不象来评判中国画的高低，而很少以笔墨品位来做评判标准。现在的官员也不再是古代那些精通笔墨的文豪官员，机打文字代替了钢笔字和毛笔书，他们除了忙于政务和文山会海外，不再是书法和国画的践行者和创造者，其评判书画艺术的标准亦出现了偏差;指鹿为马的现象亦是常有的事。
这就需要当代画家更要有历史文化的责任担当和进行百倍的努力才能不辱时代。
王阔海先生在这一点上可谓有先见之明;能够正视现实和分析自己存在的不足，早在几十年前便深入古文化国学领域深刻研讨各类经典：老子的《道德经》、孔子的巜论语》、刘勰之巜文心雕龙》、屈原之巜离骚》、司马迁之巜史记》、巜诗词通典》……标读音、加注脚、写心得，一如蚂蚁啃骨头，可谓博闻强记式的精读了。其所作的四言诗长篇巜古汉画礼赞》十章六百多句，从盘古开天人文肇始至古汉画始末，艺朮形式与成就一一展开成洋洋之大观。新近将要付梓出刊的《王阔海格律诗集一百首》更是集王阔海先生近二十多年来诗词创作的成果展示。其诗格律工整，意韵悠长。
当下中国画坛能诗者不多，能写工整之格律诗者更为稀缺。而王阔海先生正是通过几十年的精修苦读日积月累而使其学养基高台厚而潜移默化地影响到他的“新汉”高品位，使之作品能够以书为骨、以诗为魂、以哲学为境界、以继承为根本，以创新为开拓，以新古典主义的风姿，以文人画的高品位引领了当代中国画艺朮之高标。
名家眼里的“新汉画”
长期地探索、不断地创新、明显的风格。可谓镕古铸今、鉴往知来。--刘大为(中国美术家协会主席)
王阔海的新汉画，是借汉代之杯斝，满斟个性化的美酒，以浇自己胸中之块垒，斗酒十千姿欢谑，故当代画坛之豪杰也。--范曾(奢名书画家、学者、南开大学历史学院文学博士研究生导师、终身教授)
王阔海的新汉画是借鉴古汉画的美学法则，创造新时代的新画种。--杨力舟(中国美术家协会副主席、中国美术馆原馆长)
王阔海先生把自已的艺术想象和古代艺术形式溶为一体，使之天人合一今古同辉。获得了举世瞩目，举世钦敬的成就，不能不说是艺术创作园地中一件大事。他在开创一条全新道路，应该在美术史大书一笔。 林凡、原中国工笔画学会会长 画家成功的重要标志之一是成功的建树起个人独特的艺术面貌和全新的笔墨语言，阔海先生中西绘画功力深厚，特别是极其聪明。极其巧妙的挖掘了汉画的艺术矿藏，成功的转接成国画语言、取得巨大成功，令人钦佩!叹赞之中也给我们深刻的启发!----刘宗汉(清华美院导师)(记者 王获羽)
