2010版的《下女》，由林常树导演。全度妍饰演的是一个孤苦伶仃，处于社会底层的女人，机缘巧合，来到一个上流社会的人家帮佣，全片以她为视角。这家的女主人生了一个女儿，现在又怀上双胞胎，不肯剖腹产，声称以后还要生，必须生够七个孩子。
与金绮泳的现实感不同，这是一个十足冷酷的黑童话，揭示出资本主义社会里金钱的罪恶。在客厅和卧室，“男性沙文主义猪”丈夫永远喝着美酒，弹着钢琴，美如蛇蝎的妻子练着瑜伽，读着高雅的书籍；而在厨房、水房、半地下室这些边缘地带，属于下人们的乐园，她们偷喝主人的美酒，趁主人出门时在浴缸里泡澡，也包括趁女主人怀孕时，和男主人上床。这是一个你欺负我，那我就欺骗你的世界，年迈的女管家忍气吞声是因为需要挣钱供儿子上学，一心指望他日后能够出人头地，摆脱下等阶层，心地单纯的年轻女佣不小心怀上男主人的骨肉，感觉从此不再无依无靠。
这部电影太黑暗了，企图用施虐与受虐的关系来指称阶级差异造成的缝隙和伤害。但这里面存在一个误读。施虐与受虐本质上是一种感情游戏，有动了真情的一面，如果没有真情，那就只能是单方面的施暴而已。事实上，如电影中所表现的上流社会和下层人民的矛盾，如此高冷而决绝，很难让人产生旖旎的联想，更谈不上动情了。
全度妍饰演的许多角色都有这个特性：脑子好像被烧坏了一样，身体随时随地都可以被强暴被征用，如同一团没有思想的肉，作为性奴被奴役了，反而生出一种奉献的快感，当然，到最后时刻，她是要算总账的。全度妍这个演员身上所蕴含的这种人民性，柔弱善良，颟顸无知，逆来顺受，直至最后一刻的爆发，非常了不起。好演员可以改变一部戏，使不合理的地方变得合理。
新版的《babysitter》由金容秀导演，这一回采取了妻子的角度，用电视剧一波三折的模式，每一集留一个大扣，层层递进，最后关头再釜底抽薪。以倒叙开始，乡间小教堂里，妻子千恩珠杀了奸夫淫妇，逃逸至此，向小报记者爆料，道出了案情的原委。
千恩珠生了双胞胎以后，身体不适，所以婆婆特意请了保姆来照料，然而保姆张石榴在看见千恩珠的第一眼，就露出了诡异的表情。
同样的，在这部剧里，地理环境象征着深刻的戏剧冲突：年轻夫妇住在现代化高层公寓里，男女平等，千恩珠甚至享有一间独立的花房，除了她，任何人不得入内（事实上，这里后来成了丈夫与张石榴偷腥的地方，最后，千恩珠更是在这里用刀剪手刃了负心汉）；千恩珠的公婆是高级知识分子，类似于大资本家，知识分子显贵，住的是老式独门独院，看着谦和，实则长幼尊卑一丝不乱。千恩珠的公公动不动就练毛笔字，写汉字成语，婆婆爱在客人面前诵读法文，凡此种种，都让受教育程度不高的千恩珠倍感压抑。
给人当保姆，是贫民家女子才会去干的，但此一时彼一时，保姆张石榴虽然出身寒门，但上过名牌大学，恰恰跟男主人柳尚元是校友。现代社会里，知识也成了某种门第的象征。懂五六门外语，古典音乐门儿清，各方面的素养都极高，张石榴很快就得到知识分子长辈的青睐，并与柳尚元打得火热。
《babysitter》巧妙地给这个经典三人关系注入了一种新型的矛盾：知识分子或者说精英阶层与社会大众的矛盾。用高雅文化调情，比自然属性的调情，比如喝咖啡、送花什么的，要更隐蔽，更技高一筹，当然也来得更加邪恶。精英阶层所依循的那套严密而体面的法度，与封建礼教又有什么两样？
《babysitter》里所隐含的知识分子批判挺别致，让人耳目一新。
