新京报：为何你的作品中一直和童年的往事有结合？
斯皮尔伯格：那当然。童年趣事一直伴随我的生活和工作。我的童年是我人格的一部分，就像许多人一样。在童年时光，你意识到最初的你是什么样子，在那时你能感受到孤独和冒险，而那些感受也深刻地印在我的人格和想象中。长大成人后最难的事情就是阻止童年时拥有的想象力的流逝。我很幸运拥有一份可以培养我想象力的工作。
新京报：《圆梦巨人》怎样把握恐惧感的尺度？让儿童既会害怕，但又不会被吓坏？
斯皮尔伯格：我觉得迪士尼在这方面处理得很好，它的成功之处在于能帮孩子们去理解恐惧，会害怕，但也能在恐惧中救赎自我。《圆梦巨人》告诉孩子要有耐心，相信就算巨人带你去了非常危险的地方也不用害怕。
新京报：观众的审美变得越来越挑剔，创作这部电影时，怎样去把握渐变的观众口味？
斯皮尔伯格：这方面我并没想太多，我执导电影并不是想要改变时代，人们的兴趣会随时代而变，但我想讲述的故事是经久不衰的，在30年代、40年代、50年代就一直讲的故事，我讲的故事不受任何限制，不会被时代变化、文化变化和品位变化影响。
新京报：圆梦巨人是否是你儿时从未拥有过的想象中的朋友？
斯皮尔伯格：我从未将它看成一个不符合我童年的故事。我被从孤独中寻找到爱所感动，就像不论年龄和环境，两个人总能找到彼此，找到他们自己缺失的东西。这是最打动我的东西。我一直很喜欢这个故事，也被其吸引。我还给自己的孩子阅读过，他们也很喜欢。
新京报：不论中国或者好莱坞都只注重拍摄IP类或续集电影，如何能激发作者的创新呢？
斯皮尔伯格：这是合理的担心。怀旧在许多方面是人类的本性，不止在做电影这一方面。无聊、枯燥或一个充满热情的人失去创意是多么恐怖的事，我认为那是底线了。我们不能为了赚钱或受欢迎而做事。也许我们需要更多的自我意识和更少的自我参与？我们应该致力关注于身边的事而不是我们自己生活里的事,将注意力放到其他人身上时将会有更多的创新。
新京报：电影本身的故事可能在现在都被人们忽视了。
斯皮尔伯格：我们活在一个信息量庞大的世界。电视、网络、电影等我们可以获得信息的平台史无前例的多。这种饱和的情况会带来以下几个问题：注意力分散、注意力持续时间短暂以及瞬间的满足感。我不认为核心（好故事）的浪费是可以避免的。但我认为有足够多的艺术家致力于对好人物和好故事的研究开发。
新京报：你对中国电影或导演有什么认识吗？
斯皮尔伯格：张艺谋是我很好的朋友，我认为他是一个伟大的艺术家。他的作品总让我十分激动。每次他公布一部新的电影，我都屏住呼吸非常期待。
采写/新京报记者 周慧晓婉 安莹
