1975年秋天某个星期一的早上，6名男女来到了波士顿艺术博物馆。10点15分，“一名身穿粗呢西装、戴男式软呢帽、留着鬈翘黑胡子、戴着粗框眼镜的短小精悍的男子走到伦勃朗画作《伊丽莎白·凡·莱因肖像》前，面露些许敬畏。他轻声地对自己说‘放轻松’，接着把这幅‘意外地轻若无物’的作品从钩子上摘下来，满不在乎地夹在右腋下，走下主楼梯往博物馆前门而去”。
小迈尔斯向《先生，伦勃朗又不见了》的作者之一汤姆·麦施伯格悉数抖出他的作案经过。尽管警卫第一时间发现了这一盗窃举动，并一窝蜂地准备抓住小迈尔斯，他还是像抹了黄油一样在人们眼皮子底下成功逃脱。
小迈尔斯最终把赃物藏在了朋友家的床底下，这让他的朋友非常激动，“大家都想当伦勃朗画作的主人，就算只有一段短暂的时光也好”。
这次光天化日之下的抢劫让小迈尔斯兴奋不已，“计划抢劫艺术博物馆，就像在卡内基音乐厅表演一样”，这种不在夜间穿成黑衣人、像条鲶鱼一样潜入博物馆的“不轨之举”只不过带给小迈尔斯一些微小的紧张感，更多的则是打破常规后的快意。
他向麦施伯格阐述了这次行动的内幕：“我们对于这次行动以及波士顿艺术博物馆各方面的安保作了密集的监视，包括天桥的情况以及24小时的观察。我们原本不排除从地下通道行抢，但随着时间逼近，最后决定采用最直接的方法，利用难以辨识的伪装进行闪电突击，无论是谁意外现身我们都不会失败，我们有两个备用计划以及万全的应急准备，所有人都能带着画作离开。”
作为门萨俱乐部会员，高智商能在关键时刻让小迈尔斯免于牢狱之灾。
然而，这次抢劫活动的目的出乎所有人意料。1974年，小迈尔斯在缅因州温斯罗普的伍尔沃思公馆盗窃了一幅安德鲁·怀斯以及三幅N.C.怀斯。随后，他因跨州运送赃物遭联邦指控被捕，小迈尔斯找来律师为他辩护，最终在交了15000美元保释金后成功获得假释，并不可思议地将审判开庭日拖延了两年。
他随后回到老家马萨诸塞州，开始重操旧业——搜集日本武士刀，并在里维尔当地的夜店弹吉他。尽管背了一脑门子的官司，小迈尔斯仍不改往日的狂妄做派，他在演出的宣传海报宣称自己是“摇滚乐的总统”，并自认为这是向“摇滚乐之王”猫王埃尔维斯·普雷斯利致敬。
日子过得悠然自得，但小迈尔斯心知肚明，开庭日迟早要来，不仅如此，他竟然担心进监狱会影响自己伟大的音乐事业。所以，他找到自己的警官父亲，准备商量出一个对策。
作为门萨俱乐部会员，高智商在此时发挥了关键作用。没多会儿，他就有了一个绝妙的点子，那就是用帮助警方破悬案的方法，获得司法宽限——有什么比盗走一幅名画然后让警方抓破脑袋也找不到，最后再神不知鬼不觉地送回来更好的呢？
小迈尔斯父亲听到他的计划后，慢悠悠地说道：“这法子不太常见，但是可行。”
小迈尔斯迅速行动，他找到父亲的老朋友、警官约翰·里甘。小迈尔斯用尽花言巧语，抓住了约翰想要出人头地的渴望以及道德感匮乏的“品质”，最终说服对方做中间人，承担归还部分失踪艺术品的重要角色。
果不其然，在劫案发生三个月后，波士顿警方对嫌犯是谁仍然束手无策。
这时，小迈尔斯找来律师，并以书面形式拟定了一份协议：“一旦执法人员同意缩短小迈尔斯·康纳刑期的要求，小迈尔斯·康纳将立刻安排归还波士顿艺术博物馆的伦勃朗作品。”
