北青艺评：现在传统戏曲还是吴兴国和当代传奇剧场的本位吗？
林秀伟：是，不过在创作中一直在重新解构、定义，我们要创造有自己文化的剧场，现在多少戏都是西方概念，为什么没有东方概念？
2013年，吴兴国演出《蜕变》后接受BBC访问，被问到，为什么每次都带着西方经典改编作品来英国，而不带东方经典来？吴兴国回答说，如果你们西方人对于我们的文化的态度，就像我们的人对你们文化的学习和尊敬一样，我就可以带我们的东西来了。因为你们对我们太不了解，我只好用这个做桥梁。
西方人觉得，你懂我们的文化吗？我们为什么不懂？我们是拿老庄文化诠释你的文化。我们想用中华文化、美学、哲学对世界有贡献，所以我们想做世界剧场。日本的铃木忠志是对全人类文化有贡献的，为什么我们戏曲不能对全人类有贡献？
但是我们的戏曲西方人学起来太难。一个戏曲演员走台步要走多久啊！怎么把这些东西分解，用到我们的戏剧学院、电影学院去？一定要有人能够用现代的语言解剖这些东西。
所以吴兴国想整理这30年来的表演系统。他很崇拜格洛托夫斯基、梅耶荷德、彼得·布鲁克等人，他们都有自己的剧场美学系统。
西方对我们文化影响的年代很长，要他们慢慢能看懂我们的传统戏，可能还要30年到50年吧。当代传奇剧场做了30年，我们也只能算是留下一些被赞赏的评论，粉饰一下门面吧。
背景介绍：
台湾当代传奇剧场
由吴兴国等多位青年京剧演员成立于1986年，30年来致力于让传统戏曲与现代艺术接轨。代表作品包括《欲望城国》、《王子复仇记》、《奥瑞斯提亚》等改编自莎士比亚和希腊悲剧的作品，以及《金屋藏娇》、《霸王别姬》等改编自传统戏曲的剧目，此外还推出过昆曲新歌剧、嘻哈京剧、摇滚京剧等跨界舞台作品。
文/本报记者于静
