许多刀法也面临失传的困境，“米”字刀法就是其中之一，“不是学多久的问题，这个也不难，只要静心慢慢雕、慢慢做，但现在没人想这样做，你做了它又不能给你带来钱花，为啥要学这个？又养活不了自己，学这个有什么用？”
木雕工艺品不景气并非一蹴而就，据辜柳希回忆，从2004年下半年开始，就一直处于衰退的阶段。90年代时，木雕厂曾经出想过100多人同时开工的盛况，到2005年，佛像作品减少，转而以龙虾蟹篓等雕刻为主导。
“父亲比较有远见，我有点急，急于求成。”谈到现在的产品类型，辜培东表示父子俩路线不同，父亲辜柳希走艺术家路线，自己则走市场路线。“我就喜欢这种小挂件，能做而且市场也好接受，也有点竞争力。我爸他在做一个孤品，这就是一个小区别。”
市场销售良好的木雕挂件
好酒不怕巷子深，和辜培东不同，自信的辜柳希从不做广告，“他说我做出来的东西不怕没人要，他就这样想。我就不一样，我和深圳、广州接触，我一个作品的造型，我的工序怎么做，要和他们交流过很多次，确定了才做。但他不一样，我这个创造出来，不管有没有人要，以后都会一直做。他也不会打造自己，就等着别人来做生意。”
美国人喜欢的古怪造型
不过，潮州木雕的区域局限性依然极大地限制了作品的流通，“沿海这几个省份，还有东南亚、泰国、马来、新加坡这片比较好接受，其他的相对不太能接受。比如，美国人有时候更喜欢一个只能看出个大概形状的打胚，做得很精细的他看都不看。还有一部分人就喜欢奇奇怪怪的根雕类的造型，做得四四方方的，他完全不喜欢，可能稍微有个造型，他就觉得是艺术品。”
（文/刘畅 图/荆山）
