“这个怎么解读，我们举一个非常简单的例子。说到Burberry，大家第一时间都会想到格子，而格子面料本身就是苏格兰地区的传统织布纹样，因为Burberry这个载体将整个大不列颠区域传统文化与手工艺诠释成可穿的一种时尚，全世界对其进行购买和消费，格子的生命也随之通过这样一个品牌在延续在扩大，在影响全世界。那这样的文化，我们中国有没有？同样在侗族织锦当中，就有很多格纹元素，它的美观、精致程度超越了Burberry。”但我们缺少这一载体“品牌”。
正是在这样的文化对比里，杨洁不断生出各种感悟，他觉得，导致这种现象的原因是“话语权”。“中华文化无与伦比的魅力，而在国家越发强盛的背景下，我们更应该向世界传递我们的文化自信，传递那份属于中国的创造力。只有当你文化足够自信的时候，再向人说我们的苗绣是最棒的，缂丝是最棒的，才能得到外界的广泛认同。”
因为工作关系，杨洁需要频繁地参加各类世界级展会，在这其中接触到的人里，意大利人给他的印象极深。“在他们眼里面，奢侈品都是意大利的，世界各地的步行街、高档店铺，其中50%的产品都来自意大利，其实，这就是一种文化自信。”
鸟巢米开朗基罗国际艺术大展谢幕暨“曦秀”杨洁作品发布会
去年，杨洁把米兰设计三年展的主席请到苏州，带其观看当地的双面绣技艺，当时就看呆了这位主席，“他在那个地方左右看，正反看，一直在看，在一张薄薄的纱上面正反绣成两个不同的方案，他认为是假的，合上去的，但是他看完之后，叹为观止，说在欧洲没有见到过这般高超技艺。”
杨洁觉得，目前中国很多的优秀文化还处于不为外人知的状态，“据我所知，苏州吴中的缂丝，大量被美国人包买，到了有多少买多少的状态，他们买进的是稀缺工艺品，而几十年后成为价值更高的艺术品。”
说不清从什么时候开始，杨洁就开始有意识地将传统文化元素运用到自己的设计里，希望用自己的力量，去传播中国的优秀文化。因为多年里对苗族文化的挖掘、研究，苗族元素在杨洁作品里的出现频率也相较偏高。“我们把带有苗族元素的设计品带到中国国际时装周、韩国釜山时装周、米兰世博会、米兰设计三年展，还会进入米兰时装周……本着对苗族及中华文化的一种情感和责任，以及对复兴中国传统文化一种坚持和梦想，用我们的微薄之力将其传播到世界各地。”
带有中国传统纹样与图案元素的“曦秀”作品
对于当前各领域都发出的创新口号，杨洁坦言，很多的创新，可能未必弄明白了创新的点以及创新的意义在哪里。“在复兴传统文化的大背景下，实际上，并不是所有手艺都适合定义当下，如果一件东西本身只是基础生活的存在且容易被替代，那么它在任何一个时期存在的生命力都是脆弱的，我们应该更精准地定义什么是价值，只有真正被共同认同的媒与价值，才有被复兴的意义、复兴的能量和它的底蕴。”
杨洁觉得，创新的过程实际上也是一个甄选的过程，某种意义上切合着历史优胜劣汰的步伐。“我们的民族文化也好，手艺也好，如何能够真正巧妙且不动声色地融入到人们的生活场景、日常的吃穿住行，它才能产生价值。就像爱马仕，在它的餐具上加入了很多富有文化特色的纹样，让你能在吃的过程中，领略到不一样的文化魅力，我们所要寻找的就是这种文化价值以及它和当下的结合点。”（文/段颖）
