一位不愿具名的网文平台编辑告诉记者，尽管有成千上万的作家，网文平台和出版社对于好书仍然是“饥渴”的。随着读者群体逐渐庞大，口味也越来越多样化，“书荒”基本成了读者和网文平台的共同问题。“目前来看，玄幻类、言情类的小说占了大多数，读者也有些审美疲劳，但在一些较为专业的领域，比如特殊职业、历史故事类，还是非常有市场潜力的。”
即使对于已成名的大神，压力依然来自方方面面。中国作家协会网络文学委员会委员阿菩告诉羊城晚报记者，文学之内的压力主要来自对写作的突破，如何维持人气，还要有所突破。在文学之外，也有不少来自家庭、经济、IP开发等的压力。
广东网络作家协会副主席、阅文集团白金作家丛林狼表示，最大的压力来自于行业管理。“主要是盗版，还有抄袭，好不容易写出来的东西转眼就成了别人谋利益的工具，严重影响了作家的创作动力和积极性，希望有关部门强力监管起来。”
C2020年改编市场规模或达80亿
对于网文作家来说，这是最好的时代。一方面，网络文学行业高速发展，另一方面，商业模式逐步成熟，付费阅读、IP 授权改编、广告等模式纷纷涌现， 网络文学市场方兴未艾。国信证券预计，2020年阅读付费市场规模预计可达300亿元，乐观估计版权改编市场规模可达80亿元。
丛林狼对记者表示，“网络文学发展至今，行业发展与资本的结合，与市场的结合，与传统文化的结合会越来越紧密，模式越来越完善和多元，行业分工更加精细，这对整个文化发展都是好事。在这个大趋势下，作家写好自己擅长的、喜欢的东西就够了，商业的交给资本和市场。”
线上付费阅读、网文影视化、游戏改编、漫画改编、动漫改编、有声读物……阿菩向记者历数了一系列网文IP开发的路径，他认为，IP开发对于网文作家意义重大，首先是让作品在更大范围传播，“比如《甄嬛传》、《琅琊榜》在改编成电视剧之后，吸引了更多人关注”，另一方面，也会带来不同艺术作品的融合，“比如，一些影视作品开始引用网络小说的桥段和套路，网络小说作家也会从改编的影视作品、游戏作品中感悟出新的写法”。羊城晚报记者 莫谨榕 马化展
实习生 梁玉茵
