要创新
但不是放弃传统
回想起来，我小时候家里也有大卫像。父亲说，大卫是一个了不起的人，画大卫，要把他的性格表现出来，而不是画得一模一样。有一次，一名学生到家里来学画大卫，父亲一看，画得很大气，就觉得好。父亲满意地说：“你不要细描细绘，要画出大卫的气魄。”所以，父亲的教法和现在的美术教学不一样。他甚至不同意我用铅笔画。觉得铅笔容易画小了。他说即使是素描，也不是表现块面，而是神。写生更是，写的是人的生命力。他会讲道理，但不会让你这里擦掉，那里擦掉，这种细活他从来不教。他说：“大胆入笔，不要怕。”他还告诉我，学国画一定要学书法，特意让我练习写大字。
父亲常常把一句话挂在嘴上：平时自己练。他主张，自己学会欣赏和自学。比如，我喜欢文徵明的画和笔法，那就自己研究。他会在旁边指点几句，文徵明用什么手法，怎样画出那种风格的画，但他不会具体到你这里不对那里不对。自己领悟很重要。
有一阵子，父亲喜欢带着我们去复兴公园散步，那里有个荷花池。我们走半天一定会在荷花池边坐下来。我们以为父亲只是走累了，没有意识到他其实在观察，研究荷花的光影。那阵子他画了很多荷花，有重彩，也有泼墨。
白天，桌子给父亲画画。有一次画完他睡着了，我就用隔夜的墨，临摹他的画，画了一朵牡丹。第二天他起得早，看到我画的牡丹，激动得不得了，在我的画上题字。我确实没有临得一模一样。他和我说，这幅很好，像雨中牡丹。朋友来了也拿出来炫耀。可惜当时我还不够用功，在印染厂上班，三班倒，没办法全身心练习画画。
有一次，父亲说你要学会拉线条，建议我临摹 《朝元仙仗图》。当时正值夏天，我每天画一点，两个多月才画完。画的时候，用毛巾把手臂包起来，不让汗水滴下来。
外人误解，以为父亲就提倡创新，抛弃传统。其实父亲传统的根底很好。父亲说，我们要留下这个时代的艺术品。老祖宗的作品，学得一模一样没意义。我要创新，但不是放弃传统。即使画油画，也是中国意味的油画。为的是创作我们这个时代能够留给后人的作品，这是我们这代人的责任。
所以，父亲并非只知创新，不要传统。恰恰相反，他告诉我，要了解古人，学习古人。他对我的要求是什么都得会。母亲总批评我眼高手低，别人的画看不上眼，自己又画不出来。我们三人一起互相开玩笑。
那段岁月，让我对父亲母亲的了解更深了。
仿佛回到
父亲在法国的留学生活
改革开放后，母亲觉得我在厂里翻三班对身体不好，让我去香港。父亲处境变好了，到处有人邀请他，他很开心。而我则在香港为生活而忙碌。那时候通信依然困难，电话费很贵，也不太打电话。
父亲曾说，去了香港也别放弃画画，他觉得我天赋可以，应该继续努力。但是不知道为什么，父亲不在，我心态不好，总是没耐心画，还生了一场病。我是1979年去香港的，此后我在香港结婚，一直到父亲1994年过世，这15年间我都没有再拿起画笔。
1994年3月，上海市政府打算给我父亲过生日。我当时恰好回上海，父亲没问我还画不画，母亲说了几句，但是看我工作特别忙，也无可奈何。父亲说，自己一生只有一件事未了，就是自己的创作和收藏想捐给国家。“希望我捐的东西，能够常常展览，给美术爱好者参观。”父亲说。后来政府部门的人回答，准备为他建立一座美术馆。
同年，刘海粟美术馆建成。听母亲说，他坐着轮椅去看了新美术馆，拍了照，很满意。父亲心事俱了，就在这之后去世了。
2000年的时候，我觉得自己还是要画画，不然太可惜。我就去南京艺术学院进修。那是我父亲呆过的学校。当时我已经51岁，但很用功。每周一去南京，周五回上海看母亲。火车来回4小时。一直学到2004年，身体变差，走不动路，才改为每两周回上海一次。
在进修时，曾有一位老师说我：“你是刘海粟的女儿，应该有傲气，你父亲是大师呀。”我说：“这是我父亲的成就，不是我的成就，我有什么可以傲气的？”借着父亲的光，我傲不起来，反倒觉得自卑，因为与父亲差太远了。也有人说，进修4年后，你也可以当一名教师，但我觉得自己没有资格。
我认认真真学了四年画。学油画，也学国画。南京艺术学院的老师不大敢说我，可能因为父亲名头太响，其实我不会介意。那段日子里，我时常会想起父亲以前教我的场景。靠自己领悟，靠自己勤奋，多看画展，多练写生。时光仿佛回到几十年前，父亲在法国的留学生活。
我看到很多，学到很多。
