张建峰回忆自己和马长礼的交往：“我记得他跟我说过，我们这一行是吃开口饭的，一定要跟大家都和和睦睦的。有一次他听我唱《白帝城托孤》，他提点我要吸收奚派的精华，不要模仿奚先生晚期的声音，特别苍老的，那样会磨损声带。声音一定要挂到那个位置上，不要只是学皮毛，毁自己的艺术生命。他的指点对我来说非常重要。”
张建峰对马长礼的《春秋笔》印象非常深刻：“那是1980年代的作品，他那种节奏感和对马派的诠释，简直太好了。我记得我曾说过，马长礼他们这一代人为什么这么好呢？这可能是因为他们是边学，边跟着马连良先生、谭富英先生他们同台。马长礼老师好在他是真正学习了马派的精神，他不是只学了马派的路子，他演起来有他自己的风格。”
“今年我们北京京剧院走的老艺术家有点多，比如梅葆玖老师，马长礼老师，吴素秋老师，他们都是可以开宗立派的老先生。我们肯定是很伤心的，但一定不能只是悲伤，我们要思考以后怎么走，怎么继承老先生们的衣钵。幸好前几年京剧院就开始录制这些老艺术家的资料，录他们对各种戏的想法或人生阅历。我们会好好学习好好继承，特别是北京京剧院这些先辈，这些老艺术家（的遗产），我们会接过这个旗，然后一代一代地走下去。”张建峰说。
早报记者采访了国家一级演员、中国戏剧学院教授杜鹏。作为马派的传人，他也对京剧的发展提出了自己的见解：“老一辈的艺术家们先后离世，当然会对京剧的传承有影响。但我觉得也不是那么悲观的。作为一个有实力的从艺者，他的基础自然非常重要，传承流派就是一个基础的展示。我希望青年演员赶紧抓紧时间向老先生们学习，然后通过学一出戏，举一反三，通过自学去体悟，去继承与发展。老一辈艺术家们当年也是通过多看多实践，自己悟出来的。老师主要是起到点拨的作用。”
“他的长处是兼容并包”
11月23日，马长礼去世后的第二天，早报记者联系到了马长礼的女婿杜镇杰，谈话中杜镇杰对岳父的故去充满了惋惜。杜镇杰说：“他对名利看得很淡，很低调和蔼。但是他对艺术一丝不苟，他也对艺术的传承和发展起了很重要的作用，比如《沙家浜》里的刁德一，以及后来他演的陈世美。
马长礼退休时说：“我退休了，把舞台让给年轻人吧。”但是他的离开并非是彻底离开京剧的园地去享清福。“他真的是很为京剧着急。”杜镇杰说，“岳父退休以后基本不怎么参加戏剧活动，可是后来有一段时间他去了香港，还创立了一个香港京剧团，他在那边还是从事京剧工作。”
杜镇杰认为岳父作为一个戏剧家，长处就在于他能兼容并包。“他的戏剧中很多东西是在原有的基础上发挥自己的条件，把京剧美化。他博采众长，他在舞台上塑造的人物都是有血有肉、活灵活现的，让观众感觉很新鲜。京剧是讲究传承，讲究门派的，但是京剧也要发展，岳父在这方面做的工作很多，我追随他这三十年，都能感受到他的言传身教。他说：‘京剧，包括它整个的艺术克隆不出来，你就是克隆得一模一样，你都落后了，因为你克隆的那个时代是不同的。’”杜镇杰说。
马长礼最后的时间，杜镇杰一直陪在他身边。杜镇杰说：“上星期他在病床上还挺高兴的呢，还跟我说戏。上周五在医院的时候，我们害怕周末没有医生，怕出现什么问题，不好抢救，设备也少，于是让他住到重症监护室。才住进去，他就走了。”
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