■京剧《沙家浜》刁德一扮演者、著名京剧表演艺术家马长礼先生去世
马长礼 1930年出生于北京 2016年11月22日病逝于北京 享年86岁
11月22日16点10分，著名京剧表演艺术家马长礼先生在北京友谊医院去世，享年86岁。
马长礼生于1930年，是谭富英的弟子，马连良的义子。他曾认真地钻研过杨宝森的唱腔，还曾得到过李少春的指点。马长礼兼谭、马、杨几家之长，是梨园老生名家。
马长礼原名马崇礼，号孝冬。他8岁从李洪春学戏，随张五善练武功。后入荣春社，先从王少芳、蔡荣桂、张盛禄学老生戏，后向刘盛通学余（叔岩）派戏。1945年出科后，他和姜铁麟组班到天津、保定、石家庄、太原等地演出。1949年参加姜铁麟组织的北京青年京剧团。1952年参加北京市京剧四团，与姜铁麟、吴素秋合作演出新编历史剧《伊伯尔罕》。1953年调北京京剧二团，和谭富英、裘盛戎合作演出。1954年拜马连良为师，1955年又拜谭富英为师。这期间曾和裘盛戎、张君秋、李多奎等合作演出。1956年至1963年，曾先后到前苏联、中国香港、中国澳门等地访问演出。常演剧目有《捉放曹》《铡美案》《群英会》《伍子胥》《红鬃烈马》《苏武牧羊》及现代戏《沙家浜》等。
而在一代人的心目中，马长礼最深入人心的角色便是在京剧《沙家浜》中扮演的刁德一，“这个女人不寻常”和“适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常”等唱词在一代人那里张口就来。
“不只学了马派的路
又演出了自己的风格”
马长礼祖籍浙江，祖父马祖培曾是清末刑部衙门总管，后家境衰败。“我们兄妹五人，按‘仁义礼智信’排名。由于我二哥喜好京剧，我受他的影响也喜欢上了京剧。当时我们家与李洪春先生是邻居，他就让我到广和楼跟高德勋、李和曾、贺玉钦、王玉让、张玉禅等几个中华戏曲学校的学生一起练功。”《马嘶长鸣，礼敬谭杨——京剧名宿马长礼访谈录》中这样记载马长礼与戏剧的缘起。
学戏的过程自然不简单。在电影《霸王别姬》里，小时候的程蝶衣非要把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，从而遭到师傅毒打，把刷子塞进他嘴巴里，搅得鲜血淋漓。
同样的情景也曾发生在马长礼身上。他在访谈中回忆：“张盛利先生教《打金枝》时派我演皇帝，唱‘西皮三眼’这段。可我总把‘金乌东升玉兔坠，景阳钟三响把王催’里的‘催’唱成‘吹’。有一天，下了好大的雪。张盛利先生刚进门学生就把准备好的掸子和鞋刷子递了上去。张先生边掸雪边说：‘先让小马唱。’当我唱到‘吹’时，张先生说：‘你过来。’他掐着我的两腮，叫我张开嘴，随即把鞋刷子插进我嘴里一通搅和。我感觉很牙碜，流出了血，张先生再叫我唱。我张嘴就唱，不想我这次竟唱成了‘催’。”
马长礼的文字很有意思。他身上有师承、有传统，他曾在戏的江湖打拼过，言语间有着与现世相隔的时代感。
北京京剧院领衔主演、京剧奚派传人张建峰在接受早报记者的采访时感叹：“我前一段时间还看到同事的朋友圈里发了一张马老师在病床上的照片，我一看，哎呀怎么成这样了。没多久就听到马老师故去的消息，真的是人生一世，草木一秋啊。”
张建峰回忆自己和马长礼的交往：“我记得他跟我说过，我们这一行是吃开口饭的，一定要跟大家都和和睦睦的。有一次他听我唱《白帝城托孤》，他提点我要吸收奚派的精华，不要模仿奚先生晚期的声音，特别苍老的，那样会磨损声带。声音一定要挂到那个位置上，不要只是学皮毛，毁自己的艺术生命。他的指点对我来说非常重要。”
张建峰对马长礼的《春秋笔》印象非常深刻：“那是1980年代的作品，他那种节奏感和对马派的诠释，简直太好了。我记得我曾说过，马长礼他们这一代人为什么这么好呢？这可能是因为他们是边学，边跟着马连良先生、谭富英先生他们同台。马长礼老师好在他是真正学习了马派的精神，他不是只学了马派的路子，他演起来有他自己的风格。”
“今年我们北京京剧院走的老艺术家有点多，比如梅葆玖老师，马长礼老师，吴素秋老师，他们都是可以开宗立派的老先生。我们肯定是很伤心的，但一定不能只是悲伤，我们要思考以后怎么走，怎么继承老先生们的衣钵。幸好前几年京剧院就开始录制这些老艺术家的资料，录他们对各种戏的想法或人生阅历。我们会好好学习好好继承，特别是北京京剧院这些先辈，这些老艺术家（的遗产），我们会接过这个旗，然后一代一代地走下去。”张建峰说。
早报记者采访了国家一级演员、中国戏剧学院教授杜鹏。作为马派的传人，他也对京剧的发展提出了自己的见解：“老一辈的艺术家们先后离世，当然会对京剧的传承有影响。但我觉得也不是那么悲观的。作为一个有实力的从艺者，他的基础自然非常重要，传承流派就是一个基础的展示。我希望青年演员赶紧抓紧时间向老先生们学习，然后通过学一出戏，举一反三，通过自学去体悟，去继承与发展。老一辈艺术家们当年也是通过多看多实践，自己悟出来的。老师主要是起到点拨的作用。”
“他的长处是兼容并包”
11月23日，马长礼去世后的第二天，早报记者联系到了马长礼的女婿杜镇杰，谈话中杜镇杰对岳父的故去充满了惋惜。杜镇杰说：“他对名利看得很淡，很低调和蔼。但是他对艺术一丝不苟，他也对艺术的传承和发展起了很重要的作用，比如《沙家浜》里的刁德一，以及后来他演的陈世美。
马长礼退休时说：“我退休了，把舞台让给年轻人吧。”但是他的离开并非是彻底离开京剧的园地去享清福。“他真的是很为京剧着急。”杜镇杰说，“岳父退休以后基本不怎么参加戏剧活动，可是后来有一段时间他去了香港，还创立了一个香港京剧团，他在那边还是从事京剧工作。”
杜镇杰认为岳父作为一个戏剧家，长处就在于他能兼容并包。“他的戏剧中很多东西是在原有的基础上发挥自己的条件，把京剧美化。他博采众长，他在舞台上塑造的人物都是有血有肉、活灵活现的，让观众感觉很新鲜。京剧是讲究传承，讲究门派的，但是京剧也要发展，岳父在这方面做的工作很多，我追随他这三十年，都能感受到他的言传身教。他说：‘京剧，包括它整个的艺术克隆不出来，你就是克隆得一模一样，你都落后了，因为你克隆的那个时代是不同的。’”杜镇杰说。
马长礼最后的时间，杜镇杰一直陪在他身边。杜镇杰说：“上星期他在病床上还挺高兴的呢，还跟我说戏。上周五在医院的时候，我们害怕周末没有医生，怕出现什么问题，不好抢救，设备也少，于是让他住到重症监护室。才住进去，他就走了。”
录入编辑: 朱嵘
