毕加索拍摄：罗兰珊正作为其模特
罗兰珊流亡期间的作品，仍带有立体派的余韵，却也渐渐显露出自我风格，这一时期的作品基调压抑灰色，描绘的都是忧愁，苦闷的女性形象，似在追忆蒙尘的璀璨巴黎生活。她的画作中开始反复出现一把吉他：那是过世的母亲赠送的礼物。而那位男爵丈夫，既没有留下照片，也自始至终没有在罗兰珊的画作中出现过。战争期间，阿波利奈尔志愿参军，1916年春头部负重伤，回到巴黎。2年后的暮秋，死于横扫欧洲的西班牙流感。
这张艺术界有名的合照作者是罗兰珊（从左到右：莫迪里阿尼毕加索布拉克）
巴黎的聚会（中国的常玉和潘玉良也常出入其中）
就像罗兰珊自我描绘的“爱慕奢华，生在巴黎三生有幸”那样，在绘画以外的日常生活中，罗兰珊常常出没于那个被称为“黄金时代”文艺圈子的聚会，奢华和浪漫自然也是必不可少。与文学大师阿波里內尔的相爱，与毕加索，布拉克，藤田嗣治，莫迪里阿尼的相交，与可可香奈儿等人的合作....都已成为人们谈论故事。有人说罗兰珊很是幸运，她的名气和才华的光辉都是吸取于身旁耀眼男性，如果她没在巴黎，如果没有这么多的大师相伴，她会和很多有才华的女性一样被淹没在那个男权主意的时代，但或许正是在遇上这些人物，在不断变化的时间、空间里她仍然保持了自我美学的独立性才造就了她成为现实中的牝鹿。
如今市场
《BALLERINES AU REPOS》
常理来说，一个艺术家，在艺术史中留有一席之地，并且与她有关系的艺术家都是如毕加索、莫迪里安尼等等级的人物，作品也受到了她们的赞赏，自然，作品价位就应该不低。但如果从目前的拍卖市场去看，罗兰珊却与之有所偏差。其作品最高成交价，来自2013年纽约苏富比，作品《BALLERINES AU REPOS》以22.1万美金成交。要知道，其好友毕加索、莫迪里安尼等人作品早已是千亿级的。
