自画像
但自画像到了罗兰珊手中却成为了一面只存在于白雪公主后母手中的“魔镜”，不管战争如何激烈，自己的体貌如何多出皱纹，镜中的她都是那么优雅、美丽、青春，好像少了些近当代艺术所提倡的社会使命感，但从其它角度来看会不会是另一种美学价值。这种美学完全是个人化的东西，它只适于个体精神上的需要，即使外部战争非议不断，他都执着于自己的美好世界，有点乌托邦，但也可以称其为桃花源。
一步步向前，从波提切利到马蒂斯
对于罗兰珊独特的绘画风格也并非理所当然的横空出世，她还是在对他人的学习借鉴中，渐渐找到属于自己的绘画，再通过不同人事的影响才完成了自我。20世纪初期的巴黎对于20岁左右的她充满了无限的诱惑，那时正是马蒂斯，毕加索等引领的时代，正是现代艺术全面冲击传统绘画的时机。
罗兰珊向马蒂斯取经
幸运的罗兰珊走进了走些大师中并参与其中，面对这些门派的开山鼻祖以及全新的观察表现方式，她和普通人一样开始也被其吸引，此后的绘画抛弃了学院派的传统，大量游走走于各个现代主义的表现手法其间：野兽派的线，立体派的结构重组，巴黎画派女性人物的细腻，而且还不忘用现代手法去对波提切利这样古典大师人物美学再现。
罗兰珊向波提切利取经
对于罗兰珊这么高傲这么特例的女性，思想和性格虽然“放荡不羁”，但面对于绘画对于艺术还是会诚恳的一步步向前。这种态度尤其在当今的艺术圈值得提倡，任何事物的横空出世都有其缘由，任何自我风格的形成都需要前期的大量学习和借鉴，可以去对传统事物进行破局颠覆，但前期必须对其有所继承，不能完全将其抛弃，只是单凭自身的视线和想象去塑造所谓的自我风格。
笔下只有女人，容不下男性阳刚
在对古典巨匠和同时代大师的学习后，罗兰珊并没有一味的朝着某个固定派系的风格持续下去，而是在接受各派所长后渐渐运用到自己的绘画习惯中，慢慢诞生了现在人们提到罗兰珊就会联想到的——整体以粉色调为主，柔美和优雅气质的女性画面。
