随着职员开工、学生开学，春节档期渐次落下帷幕。作为本档期唯一一部主要瞄向低幼观众的动画电影，《熊出没·变形记》的票房（截至大年初十为5.34亿元）创下了系列电影的新高，有望最终突破6亿元。不过，作为系列的第五部，尽管特效上的进步稳扎稳打，剧本却渐露颓相。2017年的《熊出没·奇幻空间》，尽管剧情“撞车”《幽灵公主》略显严重，好在连贯流畅。《熊出没·变形记》就剧情支离破碎，东一榔头西一棒子，各种主题杂糅在一起，看似面面俱到，实则不通不透，用来糊弄小朋友图个乐子还行，陪看的家长就难免要如坐针毡了。
《熊出没·变形记》海报
电影片名《变形记》多少不够准确，更贴切的片名或可借用2017年的好莱坞电影《缩小人生》（Downsizing）。与系列前作相比，《熊出没·变形记》对原有IP的使用进一步弱化，光头强、熊大、熊二都是徒具外形，性格和动画短片基本无甚关联。绝大部分熊大、熊二兄弟俩的戏份，互换也没有任何问题。整部电影的剧本像是独立于原有IP创作完成，然后再生硬地进行角色分配。新添加的角色，无论是光头强的父亲、蛋壳侠，还是追查环保问题的外国女记者，也都敷衍了事得像是标签化的扁平人物，只负责推动情节，不负责人物塑造。
《熊出没·变形记》首次出现光头强的父亲（右）
电影基本可以看作是三条剧情线索的并行和交叉：光头强与父亲的父子情感戏；光头强、熊大、熊二与蛋壳侠的微观世界历险记；以及所有出场人物的环境保卫战乱斗戏。除了微观世界历险记这一条剧情线尚能看出电影制作方在特效技术上的新建树，另外两条剧情线都异常尴尬。父子情深的剧本，温情小品的路线滑向了煽情的深渊，强行给观众上眼药水。
《熊出没·变形记》中外国女记者的人像，得到《破产姐妹》中“卡罗琳”贝丝·比厄的肖像授权
