他逝世前没有专门的工作室，只有一个很小的房间。贾科梅蒂逝世后，安妮特想要买下那间屋子，但没有成功，她拆下所有的作品然后离开了。因此，一些壁画碎片也有展出。
安妮特没有足够的资金。在法国，一家基金会需要资金通常是存一笔钱在银行，以利息维持基金会的运营。当时连第一笔原始资金也不够，所以安妮特翻模了一些贾科梅蒂石膏作品售卖，才有了一笔资金。当然我们也从别的地方筹集资金，比如图片有偿提供。
东方早报：雕塑作品有版本问题，此次贾科梅蒂到达上海的翻模作品是第几版？版本是如何计算的？
凯瑟琳·格雷尼尔：这次展出的有一些确实是在贾科梅蒂去世后的翻模作品。他的作品第一批通常是六件再加上四件试版作品。之后有所改变，变成八件再加上四件试版作品。
贾科梅蒂生前最后阶段做了很多青铜雕塑，他希望自己的作品能被展出，生命的最后三年，他在伦敦、纽约、瑞士都举办了展览。去世后，他的妻子和弟弟也在继续他没有完成的作品，但不会超过贾科梅蒂之前定下的版本数量。这既是对贾科梅蒂的尊重，也是对作品买家的承诺。
对于贾科梅蒂来说，艺术家生前作品和逝世后作品一样珍贵。与其他艺术家不同，他从来不自己上釉（patina），也不亲自浇铸。他让工厂来给青铜雕塑上釉，或让藏家自己来选择釉色。只有少数几件青铜雕塑作品是贾科梅蒂亲自上色的。但那时收藏家们都比较喜欢不上色的作品，所以贾科梅蒂只做过较少几件上色作品。
这次展览中只有一件是在浇筑后，他重新再制作的。还有贾科梅蒂亲自上色的石膏像，非常珍贵。安妮特·贾科梅蒂去世后，就没有再制作过别的版本了。但我们可能会进行翻模以留下一些容易脆弱的石膏作品。
东方早报：去年拍卖行将贾科梅蒂的作品拍出了1.4亿美元的高价。这件事对基金会有影响吗？
凯瑟琳·格雷尼尔：这当然是对贾科梅蒂艺术成就的一种肯定。但之后展览的保费就变得很高昂，是一个负担。
贾科梅蒂式的态度
东方早报：贾科梅蒂已经逝世五十年了，他在西方的影响力有何变化？
凯瑟琳·格雷尼尔：贾科梅蒂是最重要现代艺术大师之一，也是最重要的现代雕塑家。他非常希望自己的作品被全世界知道，他也成功做到了。很多孩子都被他的作品吸引了。他的作品富有情感，也包含了很多艺术内涵。但就算你不了解艺术内涵，你也会被他的作品感染。
东方早报：前几年蓬皮杜有过关于超现实主义的大展，您如何看待贾科梅蒂对中国艺术家的影响？
凯瑟琳·格雷尼尔：我猜想贾科梅蒂给中国艺术家们带来的影响主要有两种。一是很多教授经常将贾科梅蒂作为具象艺术的代表教授给学生们。另一种是贾科梅蒂式的态度。他一开始不被主流所接受，但十分关注人性问题，也努力走得尽可能远一些。贾科梅蒂当时在一个小工作室里经历了十年没有展览、没有市场、十分贫穷的阶段，他已经变成了一种符号。
东方早报：前几天我看到一条新闻是英国政府下令禁止贾科梅蒂的作品出口，视之为国宝。现在贾科梅蒂作品的收藏分布情况怎么样？
凯瑟琳·格雷尼尔：大部分贾科梅蒂的作品由美国藏家收藏。第一件作品就是在美国由MoMA收藏的。过去四年间，市场上价格最高的贾科梅蒂作品也都是由美国藏家买下。世界上收藏他的作品的藏家越来越多了。但有趣的是，这些人中不仅有现代艺术的藏家也有当代艺术的藏家。
