2015年的中国话剧视野里，也让他看到一股年轻新势力在崛起。如青年导演李建军的《飞向天空的人》。每一个画面都是一幅画，链接在一起变成了中国人的“心灵外话”。很多人表示看不懂这部戏，怎么那么慢、那么烦，但是孟京辉却认为李建军不走寻常路。“他可没向观众妥协过。李建军的现实主义功底没得说，但他不那么玩，他的语汇不在那里。”孟京辉说，“时代把才华给你就给你了。”
很多去年出现在大众视野里的年轻导演，都是从北京青年戏剧节一步一步锻炼出来的。9年前，他们刚刚入戏时还“都是青瓜蛋子”，经过8年后都有了很大的进步。他们面对观众、面对市场、面对社会，面目和表达是清晰的。可贵的一点在于，你可以不喜欢他们，但他们有自己明晰的一整套价值观、方法论支撑着他们玩戏剧，他们是不妥协的。
因为在商业时代，快速成名与价值变现的通道强烈地诱惑着年轻的戏剧人。“年轻的时候玩市场就傻了。”孟京辉说。他向记者讲述了一个关于好莱坞大导演斯皮尔伯格的访谈。斯皮尔伯格自述时说，最后悔的就是在人生最关键时候走了市场这条道路———他拍了《大白鲨》，却没有像科波拉那样自己写剧本。“斯皮尔伯格、费里尼，这帮人以前是玩实验的呢。”孟京辉说，“但斯皮尔伯格觉得自己玩的不够，他后悔了。他要像科波拉那样忍住了，或许以后就不一样了。”
孟京辉接着说，“北京现在有不少年轻人玩商业的，把自己的路给玩死了。他们也会像斯皮尔伯格那样后悔的。”
本报记者童薇菁
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问:给你的2015年创作演出打个分?
答:像《恋爱的犀牛》《琥珀》《两只狗的生活意见》《一个陌生女人的来信》《寻欢作乐》这些剧在15年间都进行了全国乃至全世界的巡演，反响也都不错，但还是需要注入一些新鲜的血液，还需要慢慢成长，在节奏上、形式感以及对在整体的结构把握再做些调整，把它们推送到一个更好的空间里去。
问:今年有什么新作现在可以透露吗?比如，莎士比亚逝世400周年会有致敬的作品吗?
答:关于莎士比亚，我特别想做《哈姆雷特》，但是现在“哈姆雷特”太多了，这个戏不好排，再给添上一个不怎么样的，我可不干。要做就做眼前一亮的。
