古希腊悲剧的内容占据了《阿波隆尼亚》的大部分，导演选取欧里庇得斯的《阿尔刻提斯》和埃斯库罗斯的《奥瑞斯提亚》中部分对话和人物关系，到演出的最后四分之一部分，出现波兰女记者汉纳·克劳所著《阿波隆尼亚》的内容，是一段对二战期间与犹太人有关的惨烈往事的回忆。(主办方供图)
本报记者 柳青
《英雄广场》是欧洲当代最重要的知识分子导演陆帕的新作，三个月前在波兰克拉科夫首演;瓦里科夫斯基是陆帕的学生，被认为是波兰中生代导演的代表人物，他的新作《阿波隆尼亚》是上一年阿维尼翁戏剧节上掀起最多议论的作品;柏林邵宾纳剧院的《理查三世》，将是今夏爱丁堡戏剧节的大戏，也是纪念莎士比亚逝世400周年的文化活动中，备受关注的一场。今年的林兆华戏剧邀请展把三部火热的欧洲第一流舞台剧带到天津，这也意味着，接下来的几个月里，一大波戏剧工作者和戏剧迷又将开启“飞过大半个中国去看戏”的模式。
今年，林兆华戏剧邀请展办到第六年，这个邀请展最初带着点“林大导的朋友圈”同乐乐的意思，后来，他和他的工作室顶着“办一次剧展，用一年还债”的压力，陆续请进汉堡塔利亚剧团、华沙话剧院、柏林邵宾纳剧院这些欧洲一线剧院，请来彼得·布鲁克、陆帕、奥斯特玛雅等顶尖导演的新作。这几年里，许多戏剧迷穿过大半个中国去京津两城看戏。戏剧迷一直在追问，把这些戏请来不易，为什么不能在京津以外的城市巡演?答案是没钱，这个剧展至今承受巨大的经费压力。今年剧展邀请的剧目达到10部，是历年剧目最多的一次，但这10部戏，只能在天津大剧院落地，甚至连北京的演出也迫于票房压力而全部取消了。
邀来的10部戏没有一部能在北京演出，80岁的林兆华是落寞的，他有些无奈地叹息:“有时候，市场对好东西是冷漠的。”这话让人感到揪心，我们面对的这片火热的市场，能不能容得下注定只能吸引小部分观众的作品?能不能允许一些真正优秀的作品赚不到钱?如果不能挥霍地去阿维尼翁、爱丁堡、克拉科夫等戏剧节批处理地看戏，我们在家门口看到一场好戏，有多难?
承包了一整年好看的戏
今年演出场次“缩水”，邀请剧目则是7年来最多的一年，10部作品体量与风格各异，依次是:英国的《金钱》、波兰的《雅典卫城》《卡尔·霍克的影集》《藏匿》和《殉道者》、德国汉堡塔利亚剧团的《前线》、林兆华导演的《建筑大师》、陆帕导演的《英雄广场》、瓦里科夫斯基导演的《阿波隆尼亚》和奥斯特玛雅导演的《理查三世》。其中，《英雄广场》《阿波隆尼亚》《前线》和《理查三世》是最受关注的几部作品。
陆帕之前的两部作品———《假面玛丽莲》和《伐木》———给国内戏剧界和评论界带来极大冲击，他利用剧场空间对时间的压缩延宕处理，他在时间流动中对“精英文化”的反省和忏悔，他独特的训练演员的方式，他对戏剧形式和表演方式的开拓，以及由此深入地对人性神秘的探索，这些在国内舞台上是不多见的。伯恩哈德被称为“阿尔卑斯山的贝克特”，他是陆帕最欣赏的作家，在《英雄广场》之前，陆帕六次把前者的作品搬上舞台。《英雄广场》原作是伯恩哈德生前的最后一部剧作，陆帕的改编则是选取伯恩哈德全部18部剧作里的3部，从一个犹太教授的死亡，追索不堪回首的往日疮疤，被麻木泯灭的人性和社会畸形孕育的犯罪，这部4小时的戏剧是一次对原始文本的改编，也是对伯恩哈德戏剧创作历程的一次回顾。伯恩哈德的语言有排山倒海的气势，也敏感如摇摆的烛火，旋律般起伏的文字，表达的却是人类境遇中愚钝、冷漠和痛苦。
