2006年5月20日，龙泉青瓷烧制技艺经国务院批准列入首批国家级非物质文化遗产名录。时隔3年，龙泉青瓷传统烧制技艺于2009年9月30日正式入选的联合国教科文组织的世界非物质文化遗产保护名录，龙泉青瓷传统烧制技艺是世界级非物质文化遗产里边唯一一个陶瓷类项目，在这么多的非物质文化遗产里面，龙泉成为世界陶瓷类第一。自此，龙泉青瓷再一次为世人所瞩目，迎来自己的又一个“黄金时代”。
就在龙泉青瓷受到国内外关注之前，柏跃德老师已经多次深入龙泉等地一线，对包括龙泉青瓷在内的多种青瓷烧造技艺展开实地调查研究，并从事烧造技艺的研究和实践。通过个展和参展，柏跃德不断加深着对青瓷的认识，并且用自己的创作作品和设计方法，不断促进着包括龙泉青瓷在内的青瓷行业作品和产品的创新以及烧造方法的发展，用实际行动为龙泉青瓷的社会文化地位在全国不断地传播和提升，让越来越多的人认识并喜欢上青瓷，从而为（龙泉）青瓷烧造技艺这项世界非物质文化遗产的传承不断注入活力与影响力。
在十余年的青瓷艺术研究、教学与创作过程中，柏跃德不断总结自己的心得体会，先后出版了《青瓷·龙泉》、《材料之美》和《中国青瓷史》三本专著著作，并在相关的学术期刊杂志上发表了包括《建窑建盏与宋代斗茶文化》、《谈青瓷手工艺在奥运文化建设中的作用》、《简析文学作品对青瓷创作的几点启示》、《谈龙泉青瓷创作的几点感受》、《初探陶瓷材料课程中的应用设计》等在内的学术论文。在青瓷制作、研究与教学过程中，柏跃德可谓“十载青瓷著述累累”。
不管是学术研究著述，还是烧造实践，柏跃德所作出的贡献都是行业内人士有目共睹。产区普遍认为的传统青瓷的烧造是一个复杂的工艺环节，取决后期的施釉、装窑、素烧和本烧几个部分组成，每个部分都应谨慎认真。柏跃德老师认为：青瓷的烧制难度大，是因其特定需求审美因素决定的：一方面青瓷的审美态度，追求的是单色釉的变化关系，这种在含蓄的美和单纯中寻求丰富变化的审美内涵正符合与古代文人雅士理解的美的标准，青瓷历来的烧成标准就是纯净的、雅致的、与自然形成的美玉色泽相同的，所以做到这一点并非一件容易的事；第二个原因就是烧成的思维，一般来说陶瓷的烧制过程都是由低温到高温的升温过程，根据材料所能够承受的温度点来决定设计烧成的升温曲线表指导整个烧成进度何时升温、何时停烧。烧成思维决定了两个气氛在转换过程中，执行者如何把握关键环节的量化标准来实现。以上两点并非简单的技术问题，更是对每次烧成计算后的充分心理预想而达到的最好效果，这是添加色料以及先进窑具设备所无法取代的。基于以上两个基本点，柏跃德老师认为，我们在探讨烧成不仅需要技术层面的支持，更需要对烧成想法和烧成思维的思考，这也许是今天中国瓷器的后人们需要变革和思考的问题，青釉瓷器的烧成思维成为了今后传统烧造技术实现的关键，并希望将这一抽象思维转化成可量化的标准完成优秀的传统烧成工艺精品，而非是今天普遍采用的加入某些成分来实现釉色改变这一做法，这也成为了他以后要面对的新的研究课题。
