仔细分析她的小说就不难发现，她其实拥有自己的叙事谋略，只是不显山露水，完全隐藏在她绚烂的“语言”之中。我们可以肯定地讲，她的小说是有精心布局的。《莫奈的池塘》开篇就是一个短句“静静的园中”，而结束则是“因死亡而破灭的花园，很快成了枯草凄凄的荒园”。如此首尾相接、呼应，而且由“静”走向“荒”，她用了18万字耐心地讲述了这样一个感伤的过程，这怎么是对叙事的忽略呢？怎么又是“稀释情节”呢？
赵玫崇尚语言的魅力，深谙语言的重要，她几乎榨尽了“语言”的所有内在营养，这样的例子，在《莫奈的池塘》中比比皆是。无论是哲理意味的“用一个婚礼，衍生出两个悲伤的葬礼”，还是，小说人物与经典作品的跨越通联，“他死了。是的，就像决斗中死去的连斯基。但叶甫根尼·奥涅金就幸福吗？”就是写性爱，也是如此飘逸、裙裾飞扬，“长久的疏远让他们重整旗鼓。他们一而再、再而三地风卷残云。”
赵玫是一个“让语言生出故事”的作家。她用30年的写作历程，用了八十多部、一千万字的著作，阐释了“语言比故事还重要”的写作追求，而且不断地走向精致、走向语言的纯粹。
其实，从某种方面来讲，语言本身就是叙事，它是叙事的一部分，而且还是重要的一部分。
写作《黑羊》的危地马拉作家奥古斯托·蒙特罗素，之所以让略萨和卡尔维诺倾慕，就是因为他能在干净、剔透、简短的语言中，充分展示出叙事的魅力。蒙特罗素那句“当他醒来时，恐龙依旧在那里”就是最好的佐证。“故事”就在这简短的“语言”中。
