扫叶工房的书盒沉甸甸地捧在手里，让人不禁想起台湾诗人、藏书家、装帧家西川满和他创办的“妈祖书房”“日孝山房”，及其编辑出版的“梦幻”之书。当年的西川满，以他对书籍编辑与装帧的考究，留下诸如《妈祖祭》《华丽岛颂歌》《赤嵌记》《华丽岛民话集》等精品，开启台湾出版装帧学的先河，今皆已成旧书界、藏书家的珍品。傅月庵担纲编辑的这套书，摊在书桌上，或置入书架中，均可辉映旧昔，不输古人。
扫叶工房制书的工艺颇为讲究，就以他们制作的第一本《人间自若》为例：首先在烫字的手感纸背面刷上一层白胶，纯白色的书盒套在定做的模具上，将书背上“雷骧作品”的“雷”字正中一竖，对准模具上已丈量好的刻度。接着将糊上白胶的手感纸贴上书盒，用手推平，再顺势往左右两侧推进，利用胶还未干的短暂时间，迅速微调。贴好后，还得待白胶干透。如此，方算完成。
扫叶工房制作的两套书均由傅月庵二十多年的“御用美编”、亦师亦友的杨雅棠操刀，从封面、版型、书衣、书盒、纸张、图片、印刷到装订，无一不考究。雷骧书名题字来自明刻本《石雨禅师法檀》；画集《画人之眼》采锁线胶装法，让全书便于翻阅，完整呈现原貌。全书无导读、无推荐、无行销字眼、无腰封，以书本色直面读者。读者收到扫叶工房的书，无不惊喜。更有评价说：“这些细致的装帧构思，使得整套书隐然散发某种睥睨群书的风姿，简约之中见绰约之姿，干净之中现纯净之神。允为爱书人梦中书。”
为了监督做书的进度，傅月庵经常要跑加工厂。加工厂房放眼望去，还在为书做这种繁琐加工的，仅《人间自若》。他看着加工厂的阿姨几乎人人手上都戴着护腕，心生愧疚，“其他大多是贴折扣贴纸的加工，相形之下，《人间自若》的委托算是苦差事吧”。当他为自己要求之高让加工厂费心费力添这么多麻烦道歉时，阿姨却说：“不会啦，谢谢你们让我们有工作做。”这话竟让傅月庵一时语塞，也让他更加坚定了做“小农出版”的决心。
相当抢眼的桃色内封，是扫叶工房经历了一番争论才最终定下的。傅月庵说：“周公心里有一个贾宝玉。大家都知道，贾宝玉是吃胭脂长大的。就是胭脂色了！”
扫叶工房第二本书《梦蝶草》是台湾诗人周梦蝶的诗集。周梦蝶是傅月庵最敬重的诗人与朋友。在周梦蝶生前，傅月庵曾开玩笑地对他说：“周公啊，过去你出的诗集都不大行，我要编出一本配得上你，特别漂亮、特别厉害的诗集。”他在周梦蝶面前提过两次，但周梦蝶都笑而不语，没有答应，也没有不答应。2014年初夏，周梦蝶在台北以94岁高龄辞世。蝶飞矣，遽然一梦。梦有痕，漫漫成影。“为周公做一本书”，已成为傅月庵心中与周梦蝶的“生死之约”。他要为周公做一本书，“套书从装祯设计到配件，都要能配得上周公的风骨与精神，希望让读者友人见书如见化蝶周公”。
在《梦蝶草》里，傅月庵将周公的声音、字、诗与文，席德进的画、刘开的画，合而为一。傅月庵选诗的过程极为严密，从周梦蝶生前五本代表诗集近千首诗作中精选九十九首：由诗人紫鹃初选两百首，再由周公义子曾进丰和傅月庵进行增补和删减。诗集分成“天地”“日月”“星辰”三个部分，各自象征周梦蝶的宽容、清明和温柔。
《梦蝶草》遵照“古法酿制”，取法鲁迅先生编辑三原则：“纸张要好，天地要宽，插图要精致。”书衣全白取意周公生前最后所阅之书《红楼梦》十二曲之终曲“一片白茫茫大地真干净”。至于相当抢眼的桃色内封，是扫叶工房经历了一番争论才最终定下的。傅月庵说当《梦蝶草》雏形初具，在进行最关键的整体装帧，以及主视觉颜色定调时，他与几个朋友论证了一整个下午：
