原标题：贝聿铭的百年传奇人生，只为呈现极致设计！|艺•人
“我相信建筑是一门务实的艺术。
要成为艺术就必须要建立在必要的基础之上。”
——贝聿铭
贝聿铭
美籍华人建筑师，出生于1917年，
祖籍苏州，生于广州。
他的一生获得荣誉无数，
包括了建筑界最高荣誉普利兹克奖，
他的建筑更是在全世界广受赞誉，
成为建筑史上的经典。
贝聿铭的传奇人生
贝聿铭的青少年时期是在苏州和上海生活，
狮子林在对于贝聿铭有着特殊的记忆，
这曾经是贝家祖宅，
他在这里度过了童年时光。
贝聿铭高中读的是上海圣约翰大学附属中学，
与林语堂、宋子文是校友，
能在这所学校就读的人，
基本都是政商名流后代或者富家子弟，
他自然不需要像钱学森、杨振宁似的，
考取庚子赔款的公费留学名额。
高中毕业后便去美国宾夕法尼亚大学建筑系学习，
中途不满意宾大的教学方式，
还能任性一下扭头就转学去麻省理工大学。
1935年18岁的贝聿铭远渡重洋开始留学生涯，
在1935年11月贝聿铭接待了勒·柯布西耶，
他后来回忆道：“和柯布在一起的两天，
可能是我建筑学习生涯中最重要的日子。”
毕业后贝聿铭进入波士顿当地的一家建筑公司，
成为了一位混凝土工程师，
两年之后贝聿铭去哈佛大学就读建筑学硕士，
据说贝聿铭决定去哈佛是因为一个女孩儿，
她叫卢爱玲，
当时还在卫斯理女子学院的她即将入读哈佛，
贝聿铭对卢爱玲一见倾心。
在卢爱玲从女子学院毕业后的第5天两人结为夫妻，
那一天是1942年6月20日，
两人育有三子一女。
家庭幸福而美满，
至今已经携手走过75年。
贝聿铭从哈佛毕业之后，
选择去了一家房地产建筑公司，
成为了一位设计低成本住宅的建筑师。
在公司贝聿铭见识了老板强大的社交和沟通能力，
积累了很多团队工作的经验，
1960年贝聿铭离开了工作12年的房地产公司，
成立了自己的建筑事务所。
贝聿铭作品集
贝聿铭的建筑作品风格独特，
颇有抽象形式的现代韵味，
作品以公共建筑、文教建筑为主，
被归类为现代主义建筑，
善用钢材、混凝土、玻璃与石材，
被誉为“现代建筑的最后大师”。
肯尼迪图书馆
1963年对于贝聿铭来说是关键性的一年，
那一年肯尼迪被刺杀，
他的家人决定在波士顿建一座图书馆以表纪念，
当时和贝聿铭共同竞争的包括
密斯·凡·德罗和路易斯·康，
但杰奎琳·肯尼迪选择了当时没什么名气的贝聿铭，
贝聿铭没有密斯那么骄傲，
也没有康那么不讲究，
杰奎琳去贝聿铭事务所拜访的时候，
看到的是衣冠整整的绅士，
和摆放整齐的她喜欢的花草。
杰奎琳解释她这一选择时说：“贝聿铭满是自信，
让我想起了肯尼迪，他们是同一年出生。
我决定和他一起迈出大胆的一步。”
1979年肯尼迪图书馆竣工，
建筑依海矗立器宇不凡！
结构的主体是一个三棱竖体，
紧邻三棱竖体是的玻璃和钢结构的立方体，
通高的中空空间肃穆庄严，
这个项目已经显示出贝聿铭的标志性建筑语言。
空间上讲究几何美学与环境融合，
材料上使用混凝土、钢筋、玻璃等现代材料，
构造和内部设计精巧独具匠心，
美国建筑界宣布1979年是“贝聿铭年”。
授予他年度美国建筑学院金质奖章，
1978年竣工的国家美术馆东馆，
贝聿铭根据场地的形状采用等腰三角形作为母题，
营造了一座古典又现代的建筑，
当时的美国总统卡特称他为“不可多得的杰出建筑师”，
这让贝聿铭渐渐有了名气。
拓建卢浮宫
1981年法国总统密特朗提出翻修和扩建卢浮宫，
全球知名的15位博物馆馆长有13位推荐了贝聿铭，
密特朗本人也十分欣赏他，
考虑再三密特朗还是钦定了贝聿铭。
消息一出全法国炸开了锅，
一个崇尚自由的国度，
一个自身充满优越感的民族，
怎能邀请一个美国的华裔建筑师来扩建卢浮宫，
贝聿铭顶着巨大的压力拿出了设计方案，
可前卫的玻璃金字塔设计激起了更大反对浪潮，
被法国文化部长形容为便宜的钻石，
法国人也呼喊卢浮宫不需要埃及的金字塔。
但是贝聿铭坚持了自己的设计，
他解释埃及是西方文明的源头，
玻璃的金字塔恰恰喻示了现代和过去的联系，
为了平息法国民众的不满，
贝聿铭在拿破仑广场上建了1:1的建筑模型，
等人们亲眼看到了建筑，
反对的声音开始没有那么强烈了。
贝聿铭知道只要密特朗对他是支持和信任的，
项目就一定能做下去。
贝聿铭几乎在全球找遍了所有玻璃材料商，
只为找到最合适的玻璃材料，
当时的工匠建议把金字塔尖尖的锐角改圆角，
因为之前没有装过这样的玻璃，
但贝聿铭眯眯眼说：“那不如这次我们试一试”，
坚持了自己之前的设计。
贝聿铭将扩建的部分放置在卢浮宫地下，
避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突，
玻璃金字塔是卢浮宫美术馆的新入口。
参观者宁愿大排长队也不愿从别的入口进入卢浮宫，
大厅的螺旋形楼梯没有支柱，
全靠自身不锈钢特性支撑。
地面上的三个小金字塔为地下大厅引入自然光，
一个倒置的玻璃金字塔，
让进入美术馆的途中创造了一次高潮。
呼应了广场处的大玻璃金字塔形象，
建成后的卢浮宫扩建项目被法国人称为璀璨的宝石，
成为了巴黎埃菲尔铁塔之外新的地标。
1983年贝聿铭获得普利兹克奖，
以表彰他对建筑界的巨大贡献。
1991年小山美秀子委托贝聿铭在山谷中设计一座美术馆，
当贝聿铭第一次来到基地的时候，
激动地说：“这里就是桃花源啊”！
贝聿铭就以《桃花源记》为原型设计，
游客需要通过跨越两个山脊的隧道和吊桥，
才能到达美术馆。
蜿蜒的隧道走进的人产生仪式感，
吊桥采用非对称多悬斜索结构，
由一条定制的曲线型钢作为主要支撑，
形成一道完美的弧线。
来到美术馆阳光从屋顶装有百叶窗板的天窗中进入大堂，
照亮了米黄色的大理石墙带来一种温暖的光芒，
以四角锥为基础的木结构融入了山峰的形式，
以现代的手法诠释了日式建筑。
1979年中美建交之后，
贝聿铭作为作为中美关系的桥梁性人物，
屡屡被邀请重返中国设计标志性建筑，
1982年北京的香山饭店是贝聿铭在中国的第一个项目。
考虑到香山幽静典雅的自然环境，
建筑比较低矮不破坏四周的的景观，
与中国传统建筑的形式想吻合，
布局上借鉴了中国传统庭院形式，
大量运用了借景入室的手法和方与圆的传统符号，
中国传统的灰白两色为建筑基本色调。
同年贝聿铭被要求在台风多发地带，
设计一座独特的高耸的中国银行总部大楼。
建筑的四个立柱构成了现代感十足的复合结构系统，
不仅可以抵挡高流速的风，
也避免了在室内使用竖向支撑，
贝聿铭将这种结构比喻竹子的生长方式，
象征着希望和中华文明的复兴。
2006年贝聿铭为他的家乡苏州设计了苏州博物馆，
建筑用材简洁以灰白为主，
屋顶采用新颖的花岗石格纹，
既有现代建筑的平整和立体感，
又与传统瓦顶协调。
贝聿铭摒弃了传统园林繁复的形式，
将借景、框景等精髓灵活运用，
通过对空间和布景的精心构思，
呈现了一个与周边的历史园林相互协调，
融有中国古典山水意境的建筑。
有些人认为他圆滑世故，
可他或许找到了建筑设计在现代社会中，
最好的表达方式。
建筑特色鲜明
贝聿铭建筑特色鲜明，
界内人士普遍认为有以下几个特点。
光线特点
光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。“光很重要。没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得力。”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
玻璃与钢材
由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。
混凝土
贝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征与视觉表现力, 在建筑设计中将结构与装饰融为一体, 忠实于材料的质感表现力, 从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。其中最为典型的就是伊弗森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的雕塑。
几何
贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献。贝以他丰富多彩的建筑作品, 向人们表明, 现代主义仍是有活力的, 它决不是一种机械主义, 而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象。
贝聿铭的作品远远不止这些，
他的儿子也继承了事务所的事业，
延续了贝氏的设计风格。
他说：
“建筑就是生活的镜子。
你只需要把眼睛放在建筑上，
感受过去的存在，感受地方的精神，
它们都是这个社会的反映。”
