现实生活中的人们在各种各样的“关系”中相连接，却不静止于某种具体的“关系”之中。过往有不少“情感”入题的节目娴熟于搭建“关系”，却忽略了之所以要去聚焦“关系”的本质——真实。去机制、去任务的节目形态，在参与式观察中生成一档“幸福综艺”所具有的最纯粹也最珍贵的底色：观众如何在节目的情感投射中找到自我？又如何找到对自身情感状态的审视？节目中的三对夫妻更像“跟着感觉走”，取代戏剧化推进的，是远观镜头捕捉的一系列细腻互动与微表情，总是动人。例如，第二期节目中，大S埋怨丈夫在自己搭乘自行车感到害怕时没有及时停下，她佯装生气，一边是丈夫侧身安慰，另一边是观众视角里她的窃喜。
我们常用“小确幸”来描述生活中幸福而确定的时刻，对于日常情感关系来说，这样存在于镜头之下的“小确幸”，其实比比皆是。
英国ITV节目模式研发部总监艾拉·乌曼斯曾谈到观众对节目“真实”的需求至关重要，且在持续增长，“观众并不喜欢看到节目受到剧本、制作人操控的痕迹，更愿意看到他们的自由发展。镜头所要做的，是关注人的互动，刻画萌生的爱意，通过节目机制调动嘉宾的积极性。”《幸福三重奏》的创作探索，似乎刚好回应着这一理念的实践。在真诚真实之处，观众于“烟火气”镜头中看到了自己的影子，平凡日常却又惊天动地。
当然，仅有真实还远远不够，节目立意的传达还要求了创作者需把高于现实的精神内核埋藏其中。对定位于“情感社会实验”的《幸福三重奏》来说，塑造出积极健康的婚恋价值观才是节目的立身之本。
