第二道与时间有关的坎儿在于叙事。1947年到1978年，新旧社会交替下的人生际遇、人性本质，既是剧作的迷人之处，也可能是最大难处。举个例子，1950年代，旧社会遗留而来的一女二夫不得不破，由此引发的连串戏剧冲突，落在历尽风霜的老一辈眼里，多数能激起几分唏嘘怅惘；但于现世安稳中出生的80后乃至网生一代，他们对“乱世浮生”“戏如人生”的共情，可能远不及对“女性追求婚姻自由”“酱菜把式专注非遗手艺”那般推崇。创作端与受众端的“时间差”，让剧集得到的评价莫衷一是。
上海师范大学副教授赵宜认为，时至今日，“时代情绪”“时代审美”已是电视剧创作者不得不考虑的因素，“如何做好叙事的取舍，如何在历史的故事里写出人性的尊严、光辉、良知与悲悯，如何用符合时代情绪的主流价值观来讲述故事，显得越发重要了”。
作者：王彦
文章转载自文汇报。
潘粤明(《白夜追凶》) 聂远(《皓镧传》) 吴京(《流浪地球》) 徐峥(《我不是药神》) 何冰 （《芝麻胡同》） 高鑫 （《都挺好》） 郭京飞 （《都挺好》） 雷佳音 (《我的前半生》
原标题：胡同里满目雕梁画栋还是北京吗 《导则》中的图例，形象直观。街门过度采用苏式彩画进行装饰，色彩不符合老北京的风貌特征。 千百年的沉淀，给我们留下了一个底蕴深厚、独一无二的北京城
