在美学大家蒋勋看来，“可以小”正是宋代文艺的可爱之处，不讲究恢弘、绚烂，很愉快地去书写生命里小小的事件，小小的经验。看到生命来来去去，不去做比较和分辨，这样的美学观有着静观万物的包容与淡然，它所散发的魅力其实是超越时空的。
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那些赫赫有名的宋元书画今何在
张择端《清明上河图》
现藏于北京故宫博物院
这幅作品可谓国宝级文物。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国12世纪北宋都城汴京以及汴河两岸的繁荣景象。5米多长的画卷里，移步换景，共绘人物500多位，牲畜50多只，车船20有余，房屋、桥梁、城楼等各有特色，结构严谨，段落分明，用笔细致，线条遒劲。《清明上河图》不仅仅是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时也为人们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等详实形象的第一手资料，具有重要历史文献价值。其丰富的思想内涵、独特的审美视角、现实主义的表现手法，都使其在中国乃至世界绘画史上被奉为经典之作。
宋徽宗《芙蓉锦鸡图》
现藏于北京故宫博物院
这幅作品可谓宋徽宗工笔花鸟画的代表作，绢本立轴，双勾重彩。画中，一只色彩绚丽的锦鸡落在芙蓉枝上，回首出神地望向右上角一对翩翩飞舞的蝴蝶。芙蓉的一枝，由于锦鸡的落下微微有些弯曲，给人的这种颤动的感觉，倒让花枝更显柔美。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶本为华丽的题材，这幅图画却将它们表现得富于生活情趣。宋徽宗的画尤其注重气韵和意境，其间蕴含的空间美与时间性，都是美妙的抒情。
黄庭坚《草书廉颇蔺相如传》
现藏于纽约大都会博物馆
这幅作品单字结构奇险，章法富有创造性，常常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，富于强烈的节奏变化。黄庭坚与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋四家”，代表着宋代最高的书法水平。他的书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，又受杨凝式影响，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。
范宽《溪山行旅图》现藏于台北故宫博物院这幅作品被誉为“宋代绘画第一神品”，是中国古代山水画的巅峰之作。画中，巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。整幅画面气势逼人，给人身临其境的感觉，仿佛山就在你的头上。范宽的画大多画的是雄壮奇伟的全景山水，以沉雄浑重的笔墨，塑造峻拔浑厚、雄阔壮美、充满震撼力的山水境界。他让自己完全融入山水间，“理通神会”，观照自然与自身、天人合一。
黄公望《富春山居图》
前段《剩山图》现藏于浙江省博物馆，后段《无用师卷》现藏于台北故宫博物院
这幅作品代表着山水画的最高境界。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到“山川浑厚，草木华滋”的境界。黄公望与吴镇、倪瓒、王蒙并称为“元四家”，他的水墨画笔力老到，简淡深厚，又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”，晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。创作《富春山居图》时，黄公望已年过八旬，用了三四年时间才画成这幅作品。
倪瓒《渔庄秋霁图》
现藏于上海博物馆
这幅作品是元后期画坛领袖人物倪瓒的代表作。倪瓒的山水画追求萧条、淡泊的意境，有一种“静之愈静、空之愈空”的韵味。《渔庄秋霁图》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光水色，只见湖水浩渺，遥接逶迤山脉，近处小丘上有嘉树五株，参差错落。疏笔亁墨，精心勾皴，笔法方中参圆，简中寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。画面意境荒寒，气韵深远，寥寥数笔饱含复杂的心绪以及对审美理想的追求，不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。
