许振：具有超越性的水韵青花

（许振，水韵青花作品六）

郑工（中国艺术研究院美术研究所副所长、著名美术理论家）：许振的画，三个阶段思路很清晰。到了水韵青花系列的时候，水就体现出来了。所以一个“笔、墨、水”，形成了三个阶段不同的着眼点。这种演变的系列，使我想到这是一个不断地从传统入手，又不断地进行一种超越的过程。这种超越性也是中国画从传统到现代发展的一个基本印记。因为笔法是中国画最根本的东西，墨的画法相对迟一点，慢慢独立起来。现在墨法已经被很多人采用，水法的问题是一个难度很大的问题。从笔墨到水，从本身，这里有材料的问题，有技法的问题，有人的问题，也有材料技法中如何形成品格的问题。在这个品格中可以发现，一个是主体和客体的关系也在发生变化。笔法本身来说非常明确。墨的时候，用现在的话来说，是笔和材料性并不是很突出，但是墨和笔的材料性更突出，这种材料性是客观的。而至于水的问题，这种客观性更为突出。当代的很多水墨，把水的问题单拿出来，这是一种冲击和超越。特别是在水和墨相互生发过程中，我讲的是客体和主体化的过程，这是很明显的，尤其在当下。所以，传统水墨和现代水墨都在许振画中体现出来了。