前期书法，一直笼罩在赵孟頫书风和复古主义的思想下，帖学盛行，书风日趋俗媚、单调。
近人马宗霍《书林藻鉴》中云：自明祝允明、文征明、王宠出，始由松雪上窥晋唐，号为明书之中兴，三子皆吴人，一时有“天下法皆归吴中”之语。可见至祝允明、文征明出，针砭时弊，力挽颓风，书法方始中兴。
本季春拍，华艺国际将隆重呈献祝枝山《行草诗词卷》与文征明《行书诗余墨妙》两大明代书法重镇的精品佳构，实属难得，值得期待。
祝枝山 行草诗词卷
水墨纸本 手卷
1524年作
25×197cm
出版：
1.《中国古代书画图目》第十二册P35-36“沪7-0011”，1993年12月文物出版社；
2.《朵云轩藏书法篆刻选》作品第3号，1990年8月上海书画出版社；
3.《朵云轩藏品续集》作品第10号，2000年9月上海书画出版社；
4.《朵云集珍》封面、P9-10，2007年12月上海书画出版社；
5.《明清名家书法大成》第一卷明代书法（一），作品第19号，1994年3月上海书画出版社；
6.《中国古今书画真伪图鉴》P65，杨仁恺主编，1996年1月辽宁画报出版社；（本幅作品由杨仁恺先生推为祝允明草书标准件选录于书中）
7.《1995-2002书画拍卖集成·明清书法》P16，2004年1月湖南美术出版社。
祝允明《行草诗词卷》作于1524年，是年，祝允明因病由南京归苏州逾年，无俗务纷扰，艺术创作臻于高峰。本卷原为上海朵云轩旧藏，收录于《中国古代书画图目》，并由杨仁恺先生推为祝允明草书标准件选编入《中国古今书画真伪图鉴》。包首处留有朵云轩旧签一枚，上有“重要资料，不予出借”字样，丕显珍贵。
包首上的朵云轩旧签
祝允明的草书，在中国书法史上占据了重要的篇章，上承张旭、怀素，下启明季书风，最具开创性与转折性。明季以来，备受推崇。《续书史会要》：“狂草为本朝第一。当时评者，云其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群。”《吾学编》：“其书入魏晋，晚益奇纵，为国朝第一。”《国宝新编》：“希哲书学精工，自急就以逮虞赵，上下数千年变体，罔不得其结构。”启功：“祝书在明中叶……有明代第一之目。”
祝枝山 《行草诗词卷》局部
后人评述，多间个人主观，并杂以生平境遇种种，而欲品祝书真妙，先读其自述或可提纲挈领。
祝允明的书法理念，大概不外乎两篇文章，一曰《奴书订》，一曰《评书》。
在《奴书订》中，祝允明说：“觚管士有‘书奴’之论，亦自昔兴，吾独不解此。艺家一道，庸讵缪执至是，人间事理，至处有二乎哉？为圆不从规，拟方不按矩，得乎？自粗归精，既据妙地，少自翔异，可也。必也革其故而新是图，将不故之并亡，而第新也与。”
《评书》里的评述则更直白：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。得形体不若得笔法。学字如女子梳掠，惟性虚者尤能作态度也。”
祝枝山 《行草诗词卷》局部
正是因为祝允明坚持不薄古，于古贤处求渊源，不泥古，于薄发处探己出的理念，并积极践行，方能成就后人眼中草书“明代第一”的重名隆声。观此卷，信如是。
本卷墨色纷披，燥润相间，汪洋恣肆，参差错落间收放自如，既有徘徊闲雅之容，又不失飞走流柱之势，惊竦峭拔之气，卓荦跌岩之志。所谓似邪而复直，欲断而还连。千态万状，不可端倪，正是有功有性，神采飞扬。
本卷归于上海朵云轩库藏之前，曾为于允鼎、钱天树、钱承培等所递藏。引首云：“祝京兆诗词卷。平湖味梦轩旧物，曾藏吾乡张温和公处，余得之久矣，劫后始克潢治成卷，因题。己卯秋九月。华亭于允鼎并记。”
《中国古代书画图目》出版页影
诗后附于允鼎长跋和短跋各一则，短跋文曰：“吾乡诗舲尚书偶忆编云：枝山草书卧病怀所知，甲申五月望日漫写，休承云，此卷晋则右军，唐则怀素，宋则襄阳。三家之法杂见于颖端，平日狂怒怪张之习悉为洗尽。此卷或即尚书旧藏，抑别为一卷。展卷欣赏漫题。乙亥九秋乐畦野夫于允鼎并记。”
“平湖味梦轩”即钱天树，而“张温和公”是张祥河。张祥河为嘉庆二十五年（1820）进士，官工部尚书，谥“温和”。此卷于允鼎分题于乙亥和己卯，即1935年和1939年。题跋中所说“丁丑之役”是1937年的“八一三事变”。所谓历劫靡灰，尤当宝藏。
祝枝山 《行草诗词卷》部分出版资料
引一段《明史文苑传》的文字作为结尾：
“允明……尤工书法，名动海内。好酒色六博，善新声，求文及书者踵至，多贿妓掩得之。恶礼法士，亦不问生产，有所入，辄召客豪饮，费尽乃已，或分与持去，不留一钱。晚益困，每出，追呼索逋者相随于后，允明益自喜。”
字如其人，古人诚不我欺。
文征明 行书诗余墨妙
水墨纸本 手卷
1550年作
36×810cm
明代中期，行书学黄庭坚者甚多，一时蔚为风气。其中文徵明用功犹深，影响亦大。
文徵明晚年仿黄庭坚风格的书法作品非常多，今所见诸于境内外公私收藏著录，且署年款的主要有：藏于故宫博物院的《翰林斋宿诗卷》，《夏日漫兴词卷》，《新燕篇诗卷》；藏于上海博物馆的《石湖烟水诗卷》，《前赤壁 赋卷》，《咏杂花诗卷》；藏于辽宁省博物馆的《西苑诗卷》；藏于广东省博物馆的《自作诗卷 》，《书风入松词卷》；藏于台北故宫博物院的《自书诗帖卷》；藏于日本林氏兰千山馆的《虎丘咏七言诗四首卷》等。
局部
这些作品，均为大字行楷书，内容以抄录前人或自作诗词文赋为主 ，创作时间大多集中在他八十至九十岁之间。与文徵明本来面貌的作品中温厚和平的特点相比，他晚年学黄庭坚的大字行书更多了一种豪迈苍茫之气。
局部
本卷《行书诗余墨妙》录文徵明自作《满江红》、《风入松》、《卜算子》三词，据款署知为他八十一岁时所书。此卷书体亦为仿黄庭坚的大字行书，结字舒展，笔力健举，有华贵的庙堂气息。
引首
笔锋内敛为难能可贵。可谓人书俱老，用笔强健挺拔而不失使转绕顿之趣，笔势开合，有如长枪大戟荡漾空际，英气逼人，韵味十足，尤为难得的是，此诗卷经由文徵明的忘年之交兼门生池山樵彭年鉴藏。彭年不仅在此卷首敬题“衡翁诗余墨妙”，更于跋尾长题，盛赞 衡山翁得黄山谷书法之真传，寓怀素草法于行楷之中，自成一格。
后跋
上述拍品将于4月28-29日在【华艺国际2018春拍精品巡展·上海站】现场展出。此外，同场展示的还有中国书画、古董瓷器、玉器、佛造像、油画、版画、珠宝钟表、名酿、陈年普洱等400余件精选拍品，欢迎莅临鉴赏！
华艺国际2018春季拍卖会
时间
预展：2018年5月20-22日
拍卖：2018年5月22-23日
地点
广州琶洲南丰国际会展中心二楼
（广州市海珠区新港东路630号）
