《她是一个弱女子》手稿书于名为“东京创作用纸”的两百格（10×20）稿纸之上，黑墨水书写，共一百五十四页（绝大部分一页二面，也有个别一页一面），又有题词页一页，对折装订成册，封面有郁达夫亲书书名：“她是一个弱女子。”除了封面略为受损和沾上一些油渍以及第二十一页左面撕去一部分外，整部手稿有头有尾，保存完好，只是书末缺少了达夫作于1932年3月的此书《后叙》，想必《后叙》是他在此书交稿后或校阅清样时所作，未包括在这册手稿本中。
翻阅这部《她是一个弱女子》手稿本，打开第一页就有个不小的发现。《她是一个弱女子》初版本题词上印有：
谨以此书，献给我最亲爱，最尊敬的映霞。一九三二年三月 达夫上
但是手稿题词页明明写着：
谨以此书，献给我最亲爱，最尊敬的映霞。五年间的热爱，使我永远也不能忘记你那颗纯洁的心。一九三二年三月达夫上
不过，后一句又被作者全部划掉了。由此可知，这段题词原来有两句，但最后付梓时，郁达夫删去了后一句，仅保留了第一句。为什么要删去？耐人寻味。
经与《她是一个弱女子》初版本核对，又可知这部手稿既是初稿，又是在初稿基础上大加修改的改定稿，颇具研究价值。手稿本从头至尾，几乎每一页都有修改，大部分用黑笔，偶尔用红笔修改，或涂改，或删弃，或增补，包括大段的增补。有时一页修改有九、十处之多，还有一些页有不止一次修改的笔迹。郁达夫创作这部中篇小说的认真细致、反复斟酌，由此可见一斑。
品读手稿，我们可以揣摩郁达夫怎样谋篇布局，怎样遣词造句，怎样交代时代背景，怎样描写风土人情，怎样设计人物对话，怎样塑造主人公形象，一言以蔽之，可以窥见郁达夫是怎么修改小说的。这样的例子在手稿本中俯拾皆是，不妨举几例。
在交代时代背景方面，小说第一章写主人公郑秀岳求学经历，手稿初稿有这么一小段：
政潮起伏，时间一年年的过去，郑秀岳居然长成得秀媚可人，已经在杭州的女学校里，考列在一级之首了。
手稿上修改后的定稿，也即初版本所印出的这一段是这样的：
政潮起伏，军阀横行，中国在内乱外患不断之中，时间一年年的过去，郑秀岳居然长成得秀媚可人，已经在杭州的这有名的女学校里，考列在一级之首了。
两相比较，手稿上增添的这些字句显然并非可有可无。
再如小说第十六章中，写到国共合作北伐时，手稿初稿有这么一段：
孙传芳占据东南不上数月，广州革命政府的北伐军队，受了第三国际的领导和工农大众的扶持，着着进逼。革命军到处，百姓箪食壶浆，欢迎唯恐不及。于是军阀的残部，就不得不露出他们的最后毒牙，来向无辜的百姓，试一次致命的噬咬。可怜杭州的许多女校，同时都受到了匪军的包围，几千女生同时都成了被征服的人身供物。
而手稿上修改后的定稿，也即初版本所印出的这一段是这样的：
孙传芳占据东南五省不上几月，广州革命政府的北伐军队，受了第三国际的领导和工农大众的扶持，着着进逼，已攻下了武汉，攻下了福建，迫近江浙的境界来了。革命军到处，百姓箪食壶浆，欢迎唯恐不及，于是旧军阀的残部，在放弃地盘之先，就不得不露出他们的最后毒牙，来向无辜的农工百姓，试一次致命的噬咬，来一次绝命的杀人放火，掳掠奸淫。可怜杭州的许多女校，这时候同时都受了这些孙传芳部下匪军的包围，几千女生也同时都成了被征服地的人身供物。
