认识到戏曲文物的重要性，郑州市华夏文化艺术博物馆与郑州大象陶瓷博物馆协商分工，在戏曲的摇篮与故乡——以洛阳为中心的豫西、晋南和豫北地区，有意识地对戏曲文物进行专项抢救与保护。最终整理和收集到能反映中国戏曲发展脉络的相关文物１６００多件。
这批珍贵的戏曲文物，还见证了丝绸之路开通后，丝路沿线国家在音乐、舞蹈方面的交流与碰撞。
展出文物中的汉代百戏，如跳刀、顶碗、顶橦、走索、穿狭、喷火、幻术、飞车、吞刀、七圣刀等艺术门类，都是从西域或是古罗马经西域传入中原的。此外，除了鼓、笛、钟、磬等中国传统庙堂乐器，还有从西域传来的箜篌、筚篥、琵琶、拍板、方响、腰鼓、二胡、三弦等乐器。
惟妙惟肖的戏曲文物还为研究我国戏曲服饰史提供了实物依据。一方宋代砖雕上，演员穿着“吊敦服”——早期连袜裤。“吊敦服”曾流行一时，乃至宋真宗不得不颁布圣旨，不准王公大臣、家属穿着“吊敦服”，以保护传统服装。
“从魏晋南北朝时期的歌舞俑身上可以看出，当时舞者已开始穿胡服。到了唐代，胡服成为全民时尚，连皇室成员都以穿着胡服为荣。”李宝宗说。
“这批戏曲文物梳理出了一部完整的中国戏曲发展史，不仅对中国戏曲史研究意义重大，也必将对世界戏剧史研究产生重大影响。”著名戏曲评论家、四卷本《中国戏曲发展史》作者廖奔说。
