老师的很多观点更新了我对文学的理解。以前我对“何为小说”只停留在相对感性的认识，但现在有了学理上的疏通，很多想不明白的问题会看得更清晰。在小说方面，格非老师认为文学是对读者的一种召唤。不管是流行文学，还是通俗文学、经典作品都在召唤一部分的读者。比如说，经典作品可能召唤的是面向未来的读者，流行文学的读者可能是某个特定范围群体。通俗文学和流行文学是区分开的（流行的东西总会过时，但通俗文学不一定，比方说金庸的小说）。
格非老师既是我的博导，也是我一直在阅读并且不断重读的作家，特别是他的新作《望春风》，让我看到了很多写作的秘密和诀窍，我暑假读完特别激动，写了评论，后来9月又给他做了长篇访谈（《文学没有固定的对象》），这个过程算是在“偷师”吧。访谈中格非老师说的一段话让我深受启发：“读者通常认为文学存在一个固定反对的对象，我认为这是不对的，文学从来没有一个固定的反对和加以批判的对象。文学永远是从外部来反对内部的社会公众意识的某种东西。当这个社会的公众和社会意识形成一个巨大的力量和惯性的时候，文学会从外部对它进行质疑，跟它对话，并建立起新的对话关系。”
格非老师在我们清华很受学生欢迎，他是个学识渊博思维缜密的人，说话语速很快，且自带幽默细胞，上他的课，听他引经据典，再不时地针砭社会时事，真是一种享受。
（问：格非给你上的第一堂课是？你从他那儿学到的最有价值的东西是？）
格非老师给我上的第一堂课是《小说叙事学》，谈了小说叙事学的一些基本的理论和实践方法。给我最大的启发是有关小说为何物，他打开了我的思考和视野。他知道我拿奖了很高兴，但我还不敢拿我的作品给他看，我战战兢兢的，特别没自信。
7你拥有写作上的自信吗？
写作的自信，可能从初中高中就有了，但时常写着写着就陷入悲观中。比如你拿自己的作品跟你特别喜欢的一些文学大师相比，就会怀疑自己，质疑自己写的东西到底有没有意义。有时发现自己想写的已经有人写出来了，这种感觉会特别沮丧，会觉得在文学这条路上，特别卑微。
8你希望自己的读者群是？你在文学上的野心和抱负是？
我希望自己的读者群不仅限于年轻人。文学上的野心和抱负我肯定是有的，比如说向大师致敬，希望自己的作品经得起时间的打磨，但这些东西只能靠努力去写，而不是像喊宣言和口号一样说出来。
9你比较欣赏的同行？
“70后作家”里我很喜欢张楚、张忌、葛亮。我非常喜欢张忌的《出家》，这部小说不长，大概两百多页、十万字左右，但读起来特别厚重，而且笔法很简单，从中可以看到沈从文、汪曾祺这一类作家的文脉。小说写了一位三个孩子的爸爸，为了赚钱养家，把当假和尚作为谋生手段，写出了底层人物的生存挣扎。后来主人公发现自己跟宗教、信仰这些东西越来越靠近，思考自己要不要出家，开始面临精神层面的挣扎。小说中有很多留白的地方，张忌并没有填得很满，读到最后，有种四两拨千斤的感觉。我读了两遍，这是今年我读到的除了《望春风》以外，我觉得最好的一部小说。
葛亮是1978年的，比我大九岁。他学识渊博，写作上很有耐心，颇有大师气度。他的每部小说会花六七年的时间来写，他的“中国三部曲”，第一部是《朱雀》，关于南京的，第二部是刚刚出版的《北鸢》，关于民国的。民国这样的题材可不是一般人能写的。我特别敬佩他。
