每一个读者在阅读的时候，由于自身的知识结构、个人感觉不一样，读到的观点也不一样。所以帕维奇尤其注重读者的参与程度。《哈扎尔辞典》这本书，无论是隐藏其中的谜题，还是阴阳本的设置，都是为了激发读者的参与。而《君士坦丁堡最后之恋》是一部容易被想象为视频游戏的小说，就像那些计算机纸牌游戏中的某一种，或是那类游戏中路径的发现都是为了未来的某种游戏。“在我看来，书籍正在经历一个衰败和危机时期，而小说并不。假如有什么东西正处于危机之中，那是阅读方式。这就是为什么我试图推动读者变得更加主动。”
“人不应该害怕这样的未来:数字化叩响写作者的房门。我对这样的未来满怀期待。”帕维奇总是能在不经意间就创造出一种全新的文本，拓宽当代小说和人类想象力的边界，他无与伦比的想象力和勇于探索的先锋精神使他始终走在了世界文学的前沿。这其实也源于他创作的一个基本观点，他永远认为读者比作者更聪明。“假使你不想令读者厌倦，你不得不跟他的心智的两个互不相同的层面对话:他的智力、直觉、情感、想象力，他的内向的和外向的意图。假如作为作家的你那么做了，你的书就会像人一样呼吸起来。”
