第二，采取旧形式，正是新形式的发端，也是旧形式的蜕变。它利用了流行的价值，又加以引导。鲁迅很清楚这个意义，他以为，为达到实际变革的目的，要运用好每一种可以运用的利器。鲁迅最早翻译法国科幻小说时，也是以章回体翻译的，他并不是一个拒绝旧形式的人。当然，他也强调引导价值，要有蜕变、有改变。
第三，鲁迅特别强调了，此事绝不如旁观者所想的容易。不容易包括：必须能懂才能触到，而即便懂得也未必能触动。鲁迅对大众并非不懂，但鲁迅的作品不被他母亲阅读的这个事实，我认为鲁迅未必触到了大众的爱好。
有人问过鲁迅的母亲，您读大先生的小说吗？鲁瑞老太太回答说：老大写的小说，和我们日常所见情形一样，没什么出奇，也不好看。“好看”是个要命的词！鲁迅提倡的是写实，而真的写实未必好看。我们身边的琐事好看的吗？《红楼梦》真好看吗？说老实话，《红楼梦》缺少传奇色彩，就不像《三国演义》、不像才子佳人小说那么吸引人；太过真实的东西，唤起不了超脱的幻想。鲁迅的母亲不读鲁迅的小说，而读张恨水的小说，可以见出，大众对于超出日常生活的奇异感、传奇色彩更感兴趣，这种虚幻的传奇和奇异感是通俗小说的共同特点，它们不是写实的、真实的，用不着直面现实，我认为也不能称之为“现实主义作品”，而这才是能被鲁迅母亲这样的大众接受的作品，这是一个价值选择与判断的悖论。
懂得而且触动，由此带来改变。我想此事甚难，绝不容易。
