这是一个久违的“中国的话剧”。一个关照着中国的历史和当下，也关心照顾着观众的作品。一个留存着中国艺术精神，也迸发出当代剧场审美的作品。这是一个关于历史和过去的作品，但它的语言方式是现代的，它的精神世界，和今天的中国直接勾连。
很多人的感动来自于作品中那种对中国命运的直面，对家国情怀的直抒。一种忧患却又理想主义的光芒，宏大且绵远的气韵。
田沁鑫说：“晚清这段历史，波诡云谲，影响了整个中国。在步入现代化的进程中，回望这段历史，可以看如何变革，看志士仁人，看社会精英，看一个国家级的困局中更多的侧面。重温历史，可以惠及当下。”
在一众形形色色的人物中，谭嗣同成为全剧最为光彩夺目的人物。他身上那种纯粹的理想主义和精神力量，收获了许多观众的眼泪和心跳。“看明月天山外，苍茫云海间。风景不殊，山河尤是，人民小康。”每每演讲至此处，全场寂然。
也有很多人的感动来自于剧中洋洋洒洒、文采飞扬的中国文字。这部剧让很多观众感慨，这才是真正的“话剧”。
剧中演员的表演和台词功力，是成就这部作品的重要原因。如此海量多变的台词，在他们口中交响出巨大的音韵之美和鼓点节奏，呈现出一种多声部的丰富表达。其间所蕴含的中国语言的美感和力量，成为这部剧作美学的重要组成。
当然，《北京法源寺》并非人人都能接受的那种戏。无论是剧本结构还是演剧形式，这部剧都表现出一种“极端的复杂性”。
田沁鑫对此解释道：“我觉得中国人是复杂的，我们总以单纯的一面示人，但其实我们这个民族的根性就比较复杂，我们既快乐，也忧伤，既挣扎，又纠结。观众通过观看我讲述的中国故事，如果能对历史和人性的复杂性产生点认识，那么《北京法源寺》的探索就不算失败。”
录入编辑：忻燕
